修订一部深受读者欢迎的音乐通史,目的不是推倒重写,而是提高它的时代性。看惯前几版的读者,会觉得此书不论外貌或者内容改动甚大,但章次和范围基本未变。收名中加上“西方”一词,说明我们意识到西欧和南北美洲的音乐体系不过是世界文明的诸音乐体系之一。本书范围的又一局限在于只谈“艺术音乐”;而必须承认,“艺术音乐”这一概念本身便十分含糊。通俗音乐、爵士乐以及诸如此类的品种确已有相当高深的技巧,但不能期望本书同等对待西方音乐的这一广大支系(如今已成为独立的研究课题),常规的音乐史教程也未必能等同视之,而本书不过是一本常规音乐史的手册。
丰子恺曾把自己的创作时代划分四个时期:"一是描写古诗句的时代;二是描写儿童的时代;三是描写社会的时代;四是描写自然的时代。”本漫画作品集揉和了他各个时代的作品,以“初心”为主题,精选漫画64幅,旨在通过这些或简单有趣好玩或寄予情感投射的漫画来表达作者的一颗赤子之心。他笔下儿童的天真烂漫生动、自然生活丰富而多趣、在社会时代下的现实中也透露出坚实的情感。?
《声乐艺术语言学:讲话与歌唱》对汉语语音和语言做了详尽的分析和研究,同时又编写了意大利语、德语、法语和俄语的语音知识,确立了声乐的说唱相似论的观点。这不仅为声乐教师和音乐教师、声乐学生与歌唱演员提供了必需的声乐教材和参考书,而且为歌曲创作、钢琴、舞蹈和器乐等提供术语的帮助。
全书分为两篇,即“内篇?理法与气韵:古今之辨与内在超yue”和“外篇??绘画与世变:文士之辨与笔墨行道”。内篇通过“笔—墨”“枯—柔”“文—质”的辨析来探讨黄宾虹作品中的绘画技巧及笔法特点,体现黄宾虹在中西文化交融下对绘画理法的重构,提炼出他对中国画改良“反求诸己”而“内在超yue”的思想。外篇则侧重探讨黄宾虹艺术思想诞生的社会历史背景,分析了20世纪前后时代巨变的社会践行与文化对其的影响及其价值取向,体现了黄宾虹对士夫精神中“深刻的反省与检讨”的认同和延伸,映射出他在时代变革中对绘画乃至中华文化的发展的自觉、认同与关怀。呈现出黄宾虹除画家、美术史家外,作为一个立体的思想者的一面。?
法国印象派绘画虽然在有些人看来分别存有或片面追求光学的客观主义,或把科学原理与艺术创作有机结合,以及自我表现的个体主义倾向等,但在西方传统绘画的历史性超越、对西方现代主义艺术的精神启迪等方面,提出了许多关键性的问题并进行了有益的探索性实验。因此可以说,法国印象派绘画扭转了西方美术的发展方向,开启了美术的新纪元。
修订一部深受读者欢迎的音乐通史,目的不是推倒重写,而是提高它的时代性。看惯前几版的读者,会觉得此书不论外貌或者内容改动甚大,但章次和范围基本未变。收名中加上“西方”一词,说明我们意识到西欧和南北美洲的音乐体系不过是世界文明的诸音乐体系之一。本书范围的又一局限在于只谈“艺术音乐”;而必须承认,“艺术音乐”这一概念本身便十分含糊。通俗音乐、爵士乐以及诸如此类的品种确已有相当高深的技巧,但不能期望本书同等对待西方音乐的这一广大支系(如今已成为独立的研究课题),常规的音乐史教程也未必能等同视之,而本书不过是一本常规音乐史的手册。
法国印象派绘画虽然在有些人看来分别存有或片面追求光学的客观主义,或把科学原理与艺术创作有机结合,以及自我表现的个体主义倾向等,但在西方传统绘画的历史性超越、对西方现代主义艺术的精神启迪等方面,提出了许多关键性的问题并进行了有益的探索性实验。因此可以说,法国印象派绘画扭转了西方美术的发展方向,开启了美术的新纪元。
修订一部深受读者欢迎的音乐通史,目的不是推倒重写,而是提高它的时代性。看惯前几版的读者,会觉得此书不论外貌或者内容改动甚大,但章次和范围基本未变。收名中加上“西方”一词,说明我们意识到西欧和南北美洲的音乐体系不过是世界文明的诸音乐体系之一。本书范围的又一局限在于只谈“艺术音乐”;而必须承认,“艺术音乐”这一概念本身便十分含糊。通俗音乐、爵士乐以及诸如此类的品种确已有相当高深的技巧,但不能期望本书同等对待西方音乐的这一广大支系(如今已成为独立的研究课题),常规的音乐史教程也未必能等同视之,而本书不过是一本常规音乐史的手册。
赵朴初先生德高望重,其诗、词、曲等各体韵文的创作均有很高的造诣,在当代作家中罕有可比;同时,他的书法秀逸峻拔,享誉海内外。朴初先生一生创作颇丰,然多随写随以人,其墨宝散在海内外各地,搜集甚为不易。本书选其手书自作的诗、词、曲墨宝132幅,计含作品165首,既是他的韵文作品选,也是其书法作品选,具有双重的鉴赏与珍藏价值。