艺术歌曲源于十八世纪末十九世纪初的欧洲。一经出现,在不太长的时间内便突出地显露了它独具特色的艺术魅力,并以其强劲的生命力,方兴未艾地发展起来,至今仍盛行不衰。艺术歌曲在我国一向被看成是严肃音乐(高雅音乐),自20世纪30年代以来我国乐坛也产生了不少 艺术歌曲,虽然艺术歌曲积累了很多经典作品,但男低音这一部分的曲子却很少,因此我国 男低音歌唱家温可铮教授在他生前就为男低音声部的师生们精心抄录了很多歌曲,其中包括《渔光曲》《我住长江头》《等待》《我亲爱的》等具有浓郁的浪漫主义色彩和较高的艺术水准和极强欣赏性的 作品,不管是作为教学曲目使用还是音乐会选曲都 适合。今年是温可铮教授逝世11周年,我们将这些手抄歌曲整理成册,一是为了给学习者们提供 多的教学曲目,另一方面也希望能体现出老艺术家在当年
本书是由有名古琴演奏家、虞山琴派重量代表性传承人朱晞编著的一本古琴谱,形式为五线谱+减字谱。全书共34首古琴经典曲目,如《忆故人》《流水》《梅花三弄》《潇湘水云》等,由作者朱晞在前人传谱的基础上修订指法,五线谱根据其历年来出版的演奏CD整理、记谱。乐谱前收录了两篇重要的虞山派琴论——《藏春坞琴谱序》和《溪山琴况》,琴谱后收录了作者撰写的乐曲解题。本书34首琴曲均配有作者的演奏音频。
《临安七部》是以中国古代有名诗人白居易、苏轼、欧阳修、陆游、王昌龄、杨万里、林则徐等吟诵杭州以及西湖的诗篇为词,为女高音、男高音、男中音与交响乐队而作的大型声乐交响乐作品。该作品以现代音乐的创作手法,使声乐与乐队交相辉映,色彩斑斓、意深情切,让中国古代灿烂的诗歌仿佛长上音乐的翅膀。这部作品的旋律素材全部来源于浙江杭嘉湖平原的民歌与民间音乐,使其不仅有高远的文学意境,而且更具备深厚的吴越文化底蕴。这部作品将多首中国古代有名诗歌第一次谱成曲,创造了当代中国音乐史的新记录。
大赛艺委会编著的《童声歌唱新时代(附光盘 5届中国少年儿童歌曲卡拉OK电视大赛歌曲180首)(精)》是专门为2019年的比赛征集并编辑成册的歌曲集。根据歌曲的难易程度,本歌曲集分幼儿组、儿童组、少年组及组合组四大部分,共收录歌曲181首(含主题歌)。所收录歌曲不仅内容丰富、多样,而且在思想性方面注重弘扬“主旋律”,为儿童提供“正能量”。 重要的是,创作者们注重儿童在心理和生理方面的特点,并以此作为创作的依托和标准,保证了作品高品质与高质量。
由英国罗莎蒙德·基德曼·考克斯编著、钱卫翻译的《荒野之歌( 野生生物摄影年赛精选)(精)》一书呈现的是野生生物摄影中的 之作,它们来自十位自然摄影大师。每位摄影师都曾赢得 野生生物摄影年赛(Wildlife Photographer of the Year)的 。迄今为止,这项比赛已经举办了52届,目的是“为了鼓励野生生物摄影师们的工作,加强野生生物摄影的声望”以及“希望通过让大众的人群关心动物,关心自然保护这个重要的话题, 终使这些奖项能够惠及动物本身”。 从吉姆·勃兰登伯格(Jim Brandenburg)和樊尚·米尼耶(Vincent Munier)令人回味的艺术,到大卫·杜比莱(David Doubilet)和保罗·尼克伦(PaulNicklen)的开创性的水下摄影,这些影响深远的艺术家向读者展示观看自然的多种方式。你会惊讶于帕尔·赫尔曼森(P?l Hermansen)对光线和阴影的神奇运用、弗兰斯·兰廷(Frans La
《传统.传承.传播.跨界 施咏音乐学文集(上、下)》分为 传统篇、传承篇、传播篇、跨界篇 四个部分。其中传统篇中涉及 二胡及相关研究、民歌分析研究、中国传统音乐家研究 ,传承篇主要为古琴非遗传承调查研究;传播篇为 古琴文化大众传播与民族音乐海外传播 ;跨界篇涉及 民族音乐审美心理研究、传统音乐运用于专业音乐、流行音乐创作研究、文化视野中的乐理研究,以及音乐社会学、音乐美学的研究 。
由英国罗莎蒙德·基德曼·考克斯编著、钱卫翻译的《荒野之歌( 野生生物摄影年赛精选)(精)》一书呈现的是野生生物摄影中的 之作,它们来自十位自然摄影大师。每位摄影师都曾赢得 野生生物摄影年赛(Wildlife Photographer of the Year)的 。迄今为止,这项比赛已经举办了52届,目的是“为了鼓励野生生物摄影师们的工作,加强野生生物摄影的声望”以及“希望通过让大众的人群关心动物,关心自然保护这个重要的话题, 终使这些奖项能够惠及动物本身”。 从吉姆·勃兰登伯格(Jim Brandenburg)和樊尚·米尼耶(Vincent Munier)令人回味的艺术,到大卫·杜比莱(David Doubilet)和保罗·尼克伦(PaulNicklen)的开创性的水下摄影,这些影响深远的艺术家向读者展示观看自然的多种方式。你会惊讶于帕尔·赫尔曼森(P?l Hermansen)对光线和阴影的神奇运用、弗兰斯·兰廷(Frans La
艺术歌曲源于十八世纪末十九世纪初的欧洲。一经出现,在不太长的时间内便突出地显露了它独具特色的艺术魅力,并以其强劲的生命力,方兴未艾地发展起来,至今仍盛行不衰。艺术歌曲在我国一向被看成是严肃音乐(高雅音乐),自20世纪30年代以来我国乐坛也产生了不少优秀艺术歌曲,虽然艺术歌曲积累了很多经典作品,但男低音这一部分的曲子却很少,因此我国有名男低音歌唱家温可铮教授在他生前就为男低音声部的师生们精心抄录了很多歌曲,其中包括《渔光曲》《我住长江头》《等待》《我亲爱的》等具有浓郁的浪漫主义色彩和较高的艺术水准和极强欣赏性的优秀作品,不管是作为教学曲目使用还是音乐会选曲都非常适合。今年是温可铮教授逝世11周年,我们将这些手抄歌曲整理成册,一是为了给学习者们提供更多的教学曲目,另一方面也希望能体现出
艺术歌曲源于十八世纪末十九世纪初的欧洲。一经出现,在不太长的时间内便突出地显露了它独具特色的艺术魅力,并以其强劲的生命力,方兴未艾地发展起来,至今仍盛行不衰。艺术歌曲在我国一向被看成是严肃音乐(高雅音乐),自20世纪30年代以来我国乐坛也产生了不少优秀艺术歌曲,虽然艺术歌曲积累了很多经典作品,但男低音这一部分的曲子却很少,因此我国有名男低音歌唱家温可铮教授在他生前就为男低音声部的师生们精心抄录了很多歌曲,其中包括《渔光曲》《我住长江头》《等待》《我亲爱的》等具有浓郁的浪漫主义色彩和较高的艺术水准和极强欣赏性的优秀作品,不管是作为教学曲目使用还是音乐会选曲都非常适合。今年是温可铮教授逝世11周年,我们将这些手抄歌曲整理成册,一是为了给学习者们提供更多的教学曲目,另一方面也希望能体现出
艺术歌曲源于十八世纪末十九世纪初的欧洲。一经出现,在不太长的时间内便突出地显露了它独具特色的艺术魅力,并以其强劲的生命力,方兴未艾地发展起来,至今仍盛行不衰。艺术歌曲在我国一向被看成是严肃音乐(高雅音乐),自20世纪30年代以来我国乐坛也产生了不少 艺术歌曲,虽然艺术歌曲积累了很多经典作品,但男低音这一部分的曲子却很少,因此我国 男低音歌唱家温可铮教授在他生前就为男低音声部的师生们精心抄录了很多歌曲,其中包括《渔光曲》《我住长江头》《等待》《我亲爱的》等具有浓郁的浪漫主义色彩和较高的艺术水准和极强欣赏性的 作品,不管是作为教学曲目使用还是音乐会选曲都 适合。今年是温可铮教授逝世11周年,我们将这些手抄歌曲整理成册,一是为了给学习者们提供 多的教学曲目,另一方面也希望能体现出老艺术家在当年
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