站在大衰退的背景下,如何重新解读消费?乔治?瑞泽尔在书中为我们指出,消费特别是消费圣殿总体上处于一个相继传承和不断变迁的进程中,狂热消费和具有魅惑力的消费圣殿是导致大衰退的重要原因。过高水平的消费,导致人们处于不可持续的消费窘境。但与此同时,高消费以及华丽的消费场所依然存在,建造更大、更好和更为壮观的消费圣殿的竞赛将持续上演,而且在未来数年里,世界上再没有其他的地方会比中国更多地上演这一竞赛。
《女性解放与现代想象:思想史视野中的“娜拉”》追踪和重构“娜拉”跨语际进入中国,被传播、被言说、被模仿的历史与文化语境。在此基础上,考察围绕“娜拉”的女性解放和个人主义话语的展开过程,“娜拉”谱系在不同话语场域与文类形式中的嬗变情况及其社会文化内涵,分析它们如何受到现实环境、性别差异、对话机制的影响与制约,探讨作为话语实践的“娜拉”故事与现代民族国家建构之间的内在关联。
易晓明著的《国民审美素养:社会转型时期的审美资本(精)》内容分为部分,靠前部分为“社会转型与审美资本”。着重论述了当前我国经济转型的新取向,描述了转型时期社会审美文化的新特征。在此基础上,进一步阐释审美与未来我国社会发展取向之间的关联性,从而彰显出社会转型时期对审美资本的诉求。第二部分为“社会转型时期我国国民审美素养状况”。当前我国国民审美素养状况究竟如何?具有何种特征?能否很好地应对我国社会发展的需要呢?为了回答这些问题,本部分基于全国性的问卷调查,通过数据呈现了我国国民总体以及主要国民群体的审美素养现状、影响因子,并进一步分析了当前我国国民审美素养呈现的二元落差特征,揭示了其中存在的问题以及影响国民审美素养的深层社会原因。对我国国民审美素养现状的调查研究,有助于我们及时
《中国历史文化名镇乌镇史研究》是目前为止对乌镇史料掌握较为丰富和详尽的读本,包括上、下两篇。上编乌镇历史的研究,以纪事体为主,以时为经,以事为纬,把积累的史实资料与方志史籍的正史连缀而成,勾画了乌镇7000年文明史和2170多年建镇史的发展进程和历史线索;下编乌镇历史文化人物的研究,以人物纪传体为主,详尽记叙,展现了乌镇众多历史文化人物的重要活动和生动史迹。
2022年是北京大学社会学系恢复重建40周年。为追思先贤,展示北大社会学系40年来的学术之路和育人之道,我们邀请了毕业于北大社会学系的几十位社会学人回顾自己在母系求学的岁月,以朴实亲切的笔触讲述自己和北大社会学的缘分。 《学缘:我和北大社会学》收录的32篇文章不仅记录了北大社会学系恢复重建初期费孝通、雷洁琼和袁方等老先生的砥砺前行,也记录了40年来北大社会学系的师生之间、同事之间、同学之间的种种缘分和深情。这些朴实深挚的文字,饱含学子们对北大、对母系培育的感恩,也是对北大社会学育人之道的阐释。留在学子们心中的学生时代,无不是社会学系这个大家庭的一部分,这本身就构成了一段智识和情感同样充盈的系史。
从社会学系统观点看,人类社会是一个复杂的有机系统,家庭是构成人类社会这个复杂有机系统的细胞。家庭是以姻缘关系为基础、以血缘亲情关系为纽约带联接起来的基本社会组织单位,历来具有生产消费的经济功能、人口繁衍的生育功能、文化传授的教育功能和休闲娱乐的生活功能等等。在人类社会变迁的历史过程中,随着社会的变迁,婚姻家庭逐渐从原始自然状态走向社会文明状态,成为了与社会历史时期政治、经济、文化思想和道德观念相适应的一种社会制度。在这种制度下,一个人从婴儿开始,到长大成人之后婚配嫁娶而建立新的家庭,再直至个人生命的结束,家庭都是其生活的主要环境。全书分为七章。章概述了人类从远古猿类动物到完全形成现代人的生物进化过程和从蒙昧到现代城市化的社会变迁,以及婚姻家庭起源和发展变化是人类社会变迁阶段
作者认为,在四十年的改革开放过程中,深圳在探索和完善建设社会主义市场经济体制当中是立了大功的。作者作为深圳改革开放的参与者,对深圳近四十年改革进程进行了系统梳理,对深圳取得的宝贵经验进行了全面总结,同时也对改革中存在的不足进行了反思,并对未来改革方向和重要领域的改革举措做了深入思考。
在西力东侵、靠前惯例、思想变迁与政治权力推动这四个方面共同作用下,近代中国的发生了广泛而深刻的变化。本书从思想、人物、翻译出版、铁路、留学、西医、教育等多方面,探讨了近代中国在西力东侵下带来的深刻影响和改变,重塑对近代中西交汇下一些人和事物的认识。
目前市场上有各种版本的《中国陶瓷史》,分别对中国陶器、瓷器的区别和发展史进行了不同的论述。本书作者集近50年古陶瓷研究之成果,另辟蹊径,追本探源,以胎和釉的发展演变为线索进行研究,指出高温釉才是瓷器与陶器最根本的区别,并提出中国瓷器的五个发展阶段,即胎釉同源的灰釉阶段、胎釉同源的自然釉阶段、胎釉分制的自然釉阶段、胎釉分制的化学釉阶段、胎釉分制的长石釉阶段。这五个发展阶段孕育了两次大的制瓷技术革命,次是南北朝时期从胎釉同源转向胎釉分制,它为白瓷的诞生奠定了坚实的工艺基础,第二次是17世纪制坯工艺、制釉工艺、彩绘工艺、装饰技法的全面革新,从而将中国的制瓷技术推向。作者在论述过程中,观点新颖,论理深入,证据充分,具有较强的可读性。书中对许多传统观点提出了尖锐的挑战,阐明新的观点和理论,