《文本盗猎者 电视粉丝与参与式文化》反对将粉丝看做愚昧、盲目的 文化白痴 ，而是将电视粉丝看作是在节目方式上的主动的消费者、熟练的参与者，是从借来的材料中建构自己文化的游猎式的文本盗猎者，是勇于争夺文化权力的斗士。电视粉丝热衷于对媒介文本进行各种自主性的符号阐释，并且从大众文化资源中盗取零散的片段，进行拼贴重组。本书从一个知情人的角度出发，提供了从电视粉丝中收集的生动事例，具体分析了《布莱克斯七号》《异型国度》《美女与野兽》《双峰》等电视节目，对粉丝群体进行了一次以民族志研究方法为主的叙述和考察，重点关注其社会机制、文化实践以及与大众媒体和资本主义消费者之间的复杂关系。。
冯晓临编*的这本《湖南卫视电视节目形态演变研究》从形态的概念入手，系统规范地界定了电视节目形态的概念，对中国电视节目形态予以重新分类，梳理了电视节目形态的构成要素和组合方式。在此基础上，对湖南卫视电视节目形态演变进行不同时段、不同类别的整体梳理，对湖南卫视电视节目形态构成要素和组合方式的变化创新进行个案分析，对政治环境、社会环境、经济环境、技术环境和媒体变革等影响电视节目形态的外部因素进行综合分析。本书从有利于电视节目形态创新的角度，向电视从业人员、电视媒体和行业管理机构等提出自己的建议。
什么是媒体融合？为什么要互动融合？在 互联 网 时代，电视与网络的融合会碰撞出怎样的火花 ？当融合大潮涌来，媒体该如何面对？放眼全球，又 有哪些值得借鉴的案例？读完本书，您将找到心中的 答案。 曹慎慎编*的这本《互动与融合(全球化视野下 的中国电视与网络媒体)》以媒体互动与融合为主线 ，选取新媒体中的网络媒体和传统媒体中的电视媒体 为研究对象，从互动融合的驱动因素、视网互动与视 网融合的关系研究、互动的表现形式与效果、文化融 合与群体行为、后融合时代的媒体应用、融合经典案 例透视等角度，对中国电视与网络互动融合的行为层 次和内在规律做出深度阐释，并对电视和网络的文化 融合及社会化媒体、数据新闻在当今媒介格局中的发 展做出思考、剖析和展望。
题材是影视创作的内容基础，也是影视项目的起源，对题材进行合理的规划管理，是项目运营的初始环节。本书首先对题材进行了概念溯源，探讨了当前中国网络影视剧所拥有的题材资源，包括题材的形态、分类、来源等，并对如何做好题材规划给出了详细的建议和策略。其次，题材管理还需要注重政策的风险，本书对中国网络影视剧的相关政策进行了梳理和研究，希望能帮助从业人员规避政策风险，获得政策红利，这对项目的成功至关重要。最后，本书从中国影视剧国际传播的角度探讨题材管理，指出中国网络影视剧在中国文化对外传播中扮演了重要角色，从业人员应大力创作精品，提升中国影视产业的整体实力，积极参与海外竞争，争取 走出去 ，为中华文化对外传播贡献力量。
华语电影各区域间相互影响深远而广阔。陈犀禾主编的《华语电影的美学传承与跨界流动》立足华语电影的历史研究，以“历史回望：流变与传承”、“博弈互动：中国电影与全球语境”、“影像美学：回溯与展望”以及“跨区流动：影响与播散”为切入点，以期对“华语电影”的概念进行厘清和辨义，填补国内外学术界华语电影研究的一些空白，并拓展华语电影研究的历史维度。
本书是*人文社会科学重点研究基地重大项目 中国广播电视新闻人才发展战略研究 以媒介融合为背景 的阶段性成果（项目编号：14JJD860006）。在详细描述当下我国广播电视新闻队伍个体信息的基础上，深入探究从业者当前的工作流动性、职业意识、职业压力、伦理道德、生活水平和生活方式等现实状况，在全新的媒体生态环境中界定了中国广电记者群体的新特质，并对此开展相关研究，尤其是对如何全面坚持正确舆论导向提供了可靠的学理支持，保证我国舆论安全和话语主导权不旁落他家。
徐长义的诗集《人在旅途》描写自然风物，或无人物出现，*无情语，实际上是寄情于山水花草，借景抒情，表达对周围世界的感受或看法，其情寓于字里行间。以诗的形式重点介绍了辽宁盘锦，远古叙沧海桑田，地质运动；中古述行政归属，版图区划；近古记战事频仍，抗敌御寇；现代载工农业发展，交通运输，物产资源；当代写市场繁荣，城市建设和风土人情。以彰显盘锦市的历史变迁，自然环境和经济发展。歌颂盘锦人的淳朴善良，勤劳勇敢，英勇顽强，聪明智慧，无私奉献和理想追求。按游历所及还书写了辽宁千山，山势险要，植被丰富，留有唐太宗东征辽东的历史遗迹；北京香山，庭院重叠，行宫错落，狂风骤起，白雾飘移，仿佛洞天仙境；山东崂山，灵异仙宅，神仙洞府，道士修炼，道教门派；山东泰山，秦始皇和唐太宗在此封禅；安徽黄山，主
《大视频浪潮》共分为七章。章界定了“大视频”的概念与呈现了其发展背景，定性描述了宏观环境、双边市场架构，同时又通过大量的市场相关数据来定量描述“大视频”这一概念及其结构特征、*进展；第二章从技术角度归纳、阐述了大视频的技术发展路径；第三章分析了“大视频”产业相关的政策，包括宏观政策环境和视听服务产业政策的分析；第四章研究了“大视频”所涉及的版权状况和发展趋势；第五章从媒介传播理论的角度剖析了“大视频”产生的原因和现象；第六章站在全球传媒业的角度评介了国际和国内一些“大视频”典型案例及其发展思路；后一章概括、总结了“大视频”思想，提出了作者对电视媒体未来发展思路的思考和建议。
“2011年的中国媒体发展可以归纳概括为谋划开局，深化改革，飞速发展十二个字。谋划开局，指2011年是我国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要的开局之年。无论是报业、广播电视业、互联网行业、出版业还是电影行业，在这一年都本着深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展、大繁荣这一伟大目标，在本行业提出了一系列针对未来五年发展的高屋建瓴的规划与措施。深化改革，指2011年无论是从媒介经营还是政府规制这两方面，媒介变革正逐渐走向深化。无论是非时政类报刊的转企改制、广播电视媒体出台的一系列规制措施、互联网行业技术与商业模式的革新还是出版业的兼并重组等，都表明中国媒体在广度和深度两方面的改革都将进一步深化下去。高速发展，指2011年我国媒介发展在全球经济危机的大背景下，依然总体延续了良好的发展势头。尤
谭天编著的这本《电视节目策划实务(第2版)》力图反映当下中国电视节目策划的新理念新思路，全书分为八章，内容包括：电视节目策划概要、电视新闻节目策划、电视娱乐节目策划、栏目与频道的策划、电视节目策划流程
《救猫咪3：反击战》是剧本导师布莱克·斯奈德“救猫咪”系列第三册，也是系列的完结篇。本书延续前两册的实战派理念，在原有方法论基础上补充了“提案”“五步式结局”“从15张卡片拓展为40张”等 多创作技巧，并针对新人编剧的常见错误予以解释说明，对不断冒出的各类问题给出解决之道。另外，本书也是一本职业编剧的“生存指南”，从接触制片人，到选择代理人和经纪人，再到面对观众评论……布莱克从自身经历出发，为这些现实问题提供了个人洞见，鼓励编剧不要畏惧碰壁，要接受并勇于改变，不断反击直到成功。本书完善了“救猫咪”创作法，而作者本人始终秉持的自律、专注、积极的精神，也可以让所有创意写作者都从中汲取力量。
《王韬与中国近代文学的转型》从中西文化融合、冲突的大背景，近代中国社会文化的转型，中国近代文学变革的角度来探讨王韬的文学作品。本选题的意义和价值在于次较为系统地从整体上宏观地全面解读王韬的小说、诗歌、散文，包括从创作身份到文学观念，从内容题材到传播方式，从文学语言到文学功能的种种变革，可以说填补了近代文学研究的一项空白。通过对王韬文学作品的梳理，全方位地把握王韬的文学作品在从古代文学向近代文学转型中的位置，探讨他对整个近代文学发展的开拓意义和承前启后的具有里程碑式的历史贡献。
