“夫以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”中国作为一个具有悠久历史的文明古国，历史积淀深厚，文化博大精深，发展过程波澜壮阔，文物遗存世所罕见。通过对历史事件、历史人物及遗存文物的研究分析，我们既可以从中获得经验，又可以从中吸取教训。基于这样的想法，加之咸阳 的帝陵文化，我们组织有关专家学者编写了这部《咸阳帝陵》丛书，以满足读者研究帝陵文化的兴趣。这套丛书共10册，将咸阳原上的27座帝王陵墓按朝代顺序分别或合并编写。为丛书撰写稿件的作者大部分来自文物工作一线，还有长期从事文物和考古工作的学者，其中好几位同志至今仍担任博物馆和文管所的馆长或所长。如茂陵博物馆馆长王志杰，从事文物保护和研究工作近60年，是全国 的汉史专家、文物保护专家。他年事已高且身体多病，为
大遗址展示，这一话题自2000年以后广为学术界所热烈讨论。它一方面是一个关切到成百个大遗址未来发展路径的现实问题，另一方面也如同一面窗户，折射着近年来在文化遗产研究领域诸多初见锋芒、值得深究的学术问题。该书正是基于现实和理论两方面的诉求，结合作者搜集到的诸多实证材料而最终所成。作者希望做到的，不仅是对西方理论的一个中国式议题的补充，而是能在既有的理论框架中对一些原生的重要缺陷做出回应。
本书由位于河北平山县的战国中山国王陵入手，主要从艺术史的角度探讨其规划营建过程中的诸问题，并试图藉此考察中山国文化身份转换的轨迹。以往的研究中，无论是考古学还是艺术史，在观察墓葬材料时，都倾向抽取单个器物或门类进行讨论。本书力图避免将都城遗址、墓葬和器物三者割裂来看，而试图由作品生成的角度，将它们置于共同的背景下观察。本书认为，不仅王陵内的器物可被视为作品进行解读，王陵本身从规划到完成的过程，亦可被视为人力创造的作品。甚至王陵存在的城市及空间，都是预 行过规划和设计的，而不是随心的产物。正因如此，我们可以将整个墓葬视为作品，讨论其生成的过程，以及它与参与构筑墓葬者之间的关系。本书认为，中山王墓提供了观察墓葬从规划到营建过程的 范例。通过对这一墓葬的观察，可以看到 墓作为作品，其
