本书收录鸟类白描画三十多幅,可供广大青少年绘画艺术学习生阅读使用。
工笔花鸟画是中国绘画艺术的一个重要组部分。其融精妙的技巧、绚丽的色彩、严谨的造型于一体,极尽描摹之能事,再现大千世界的奇花珍禽,传达百卉众木的形、神理、趣、体现画家丰富的情感和自我的灵性。本书为“当代工笔画技法解析”系列丛书之一,以图文并茂的形式介绍了工笔荷花的绘画技巧,荷花的工笔画画法,并展示了一些工笔荷花的作品,供读者参考。
《工笔线描实用画谱》为花鸟画选辑,收录有沈克明、郭增庆、梁燕生、李尚昱、师行坤等花鸟作品。工笔线描是我国传统绘画艺术中一朵奇葩,向来以细腻和丰富著称。它是学习中国画的首要课程和必须具备的基本功。为了弘扬中国画的艺术,学习、继承线描的传统技法,临摹古今工笔线描,实为必要。
陈子,女,福建惠安人,先后学习深造于山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班。现为中国美术家协会会员, 福建省画院职业画师,国家二级美术师。被福建美术界称为才女的陈子,其重彩工笔人物画作品先后入选过十多次大展,作品被中国美术馆、江苏省美术馆、福建省美术馆收藏,作品编入《中国工笔画1900—1997》、《中国当代美术1979—1997》,《中国近现代工笔画全集》,出版《现代重彩画技法·陈子》。作为女性画家的陈子,用女性特有的细腻注重心理体验,在传统工笔画基础上,恰当使用了重彩手法,其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。
本书是普及型的技法读物。以花卉翎毛为主,解析它的技法,由简及繁、由浅入深、由局部到整体分成若干个教程,循序渐进,使初学者一步一步地熟悉技法、掌握技法,进而举一反三、触类旁通,达到更高境界。书中收录了多幅绘画作品,可供读者欣赏。
本书以范本的形式讲述白描菊独特的魅力,它单纯、简练、有韵味,充分显现了线条的表现力。线条不单可以造型,还可以传达许多不同的感受,线条的长短、粗细、疏密、曲直、刚柔等给人的感觉都不同。通过画白描不但可以练习造型、收集素材,还可以帮助你认识、研究对象。
写意人物画,在中国绘画中借助于奔放的激情,取以简约、灵活的意象表现手法,生动而形象地展现人们的社会生活、个性面貌以及他们的美好愿望和理想追求。 写意人物画是在古代人物画传统基础上,审美意趣不断深化和对造型认识的提高、发展过程中形成的多样表现形式。写意人物画是与工笔人物画相对而言的。从它诞生起,就以旺盛的生命力发展着,并展示着对人类社会生活的表现力度,取得了很高的成就。尤其在现代日新月异的发展与快节奏的信息社会,人们观念转变波及着审美意识的更迭,对直接反映社会面貌的写意人物画来说,在艺术创作和中国画教学中,都有着不可忽视的重要现实意义和研究价值。 本书所论写意人物画,包括着半工半写的小写意人物画和写生画法。写意人物画在技巧上,主要以减笔和泼墨追求一种笔简意骇、水墨淋漓的
爱国早期的作品,以大场面草原人物及颇有气势力度的奔马见长,具刚毅雄健、苍劲浑厚的艺术风格和个人特色,爱国的女人休绘画,具有一种外柔内刚、阴阳互补的立体感和丰富性,甜而不腻、美而不艳,在古典的情境中再现了现代女子内心生命的吸唤。
李金国,1999年毕业于中国美术学院。现为江苏省国画院专职画家,国家二级美术师。本书为“中国画技法丛书”之一,收录了金笺纸画法与纸的特点,以及淡色底上的画法与纸的特点比较,详细讲解了绘画的步骤,附大量的范画。
白描是我国传统绘画的表现技法之一。白描源于古代用墨笔勾线的“白画”,它不用布色敷彩,而只用墨线的勾勒来表现对象的形体,起初只是作为起稿之用。 现代白描虽然不敷色彩,但要求用笔有抑扬顿挫,用墨有浓淡干湿的丰富变化。白描的用线讲究骨法用笔,流畅而生动,使人感到整个画面的用线有节奏、有层次,生动而又清新。白描的线不但能够表现对象的形体和结构,而且可以利用笔的变化来表现对象的质感与空间感,使画面具有的完整性,是一种独立的绘画形式。由于白描具有明豁、清晰、严谨、简练、质朴、雅致的艺术特点,所以深受广大群众的喜爱。 《毕彰老师讲国画——工笔花卉白描技法》收入花卉精品十三幅,以白描形式表现,以备读者研习花卉画时参照。
在中国绘画中,扇形画是一种比较独特的表现形式,并且有着悠久的历史。有文献记载,东晋王羲之曾为老媪书扇,还曾在团扇上画小人物。在唐代名作《挥扇侍女图》中,也能窥到扇面画的一丝踪影。到了宋代,随着山水、花鸟画逐渐成熟,徽宗皇帝酷爱绘画,文人也积极参与绘画,当时扇面画盛极一时。我们今天耳熟能详的《出水芙蓉图》、《白头丛竹图》、《山茶蝴蝶图》、《夜合花图》等都是扇形作品,但多为团扇类。后来文人雅士多喜爱折扇。它携带方便,可出入怀袖,在扇面上挥洒笔墨,既可吟咏性情,又可怡情养性,所以折扇又有着“怀袖雅物”的别号。
本书收录了于非闇的工笔画作品集,于非闇的工笔双勾重彩花鸟画,主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于非闇注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非闇不时借鉴民间绘画中的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调,以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。 作品按创作年代先后顺序编排,同有明确纪年的作品,编者根据画风的相应年代插入其中。本书中所收录于闇著作及常用印谱均按原出版版本编排,编者对明显错误予以更正。但对文中的专有名词中的个别繁体字及异体字遵从当时习惯予以保留,对于在行文中容易引起歧义的某些字则加括注说明。
工笔花卉类作品属花鸟画范畴,在我国有悠久的历史。《工笔花卉技法(2)》以循序渐进的原则,首先介绍如何观察、理解所画物象的结构和特点,然后传授了一些工笔画的绘画技法的基本规律和创作的一般法则,并收录了部分工笔花卉作品,供读者赏析、学习。