人是 语言动物 。词汇是表达文化意义的基本语言符号和基本单位。关键词（Keywords）蕴含某一文化序列的核心概念（Key Concepts），构成人类精神网络的纽结。透过关键词这扇 窗口 ，可以进入文化时空，品味具象深处的意义。本书撷取三十个关键词，依生成机制，分为古典引申、语义假借、借形变义、新名创制、侨词来归、名实错位六大类，在古今东西的时空坐标上，追索其概念的生成、演变历程，诚如陈寅恪所言 凡解释一字即是作一部文化史 。
岩画，是人类早期以图像获取和传播信息的方式，是人类古老的文化遗产，也是人类文化的基因。重新去找回它，就是重新找回我们人类历史的足迹、人类文化的滥觞、图像文本历史的源泉。岩画展现出了人类起源时的思维方式、观察方法以及交流样式，它生生不息，烙印永存。所以对岩画的研究，也是对人类早期图像文化研究的一个肇端。在 中华图像文化史 系列丛书中的这部《岩画卷》（上）中，作者首先对岩画的诞生、中国岩画概况、中国岩画的图像学研究进行了概括式的论述，使读者对岩画产生了一个全面的、宏观的、初步的了解，其后则有重点、分区域阐述了内蒙古自治区岩画、新疆维吾尔自治区岩画、宁夏甘肃青海岩画，充分体现了早期先民通过图像形式进行的视觉表达，从而让读者体会到它与当代以图像获取和传播的方式有相同的原则和范式，*终让
人是“语言动物”。词汇是表达文化意义的基本语言符号和基本单位。关键词（Key words）蕴合某一文化序列的核心概念（Key Concepts），构成人类精神网络的纽结。透过关键词这扇“窗口”，可以进入文化时空，品味具象深处的意义。本书撷取三十个关键词，依生成机制，分为古典引申、语义假借、借形变义、新名创制、侨词来归、名实错位六大类，在古今东西的时空坐标上，追索其概念的生成、演变历程，诚如陈寅恪所言“凡解释一字即是作一部文化史”。
一部全面呈现百年冬奥史（24届）瑰丽画卷的图书《从夏蒙尼到北京：冬奥百年》在北京-张家口冬奥会开幕前夕将由人民出版社出版。中文版和英文版将同步推出，在全球发行。 本书前23届内容（从法国夏蒙尼冬奥会到韩国平昌冬奥会）由法国《队报》前资深记者杰拉尔 萨雷先生和法国《队报》旗下的加时出版社前社长万尚 劳德特先生主笔，中国《体坛周报》对书稿进行了修订优化并补充撰写了北京-张家口冬奥会部分的内容。中国首位冬奥金牌获得者、著名短道速滑运动员杨扬女士专门为本书撰写文章《让我们激情相约在北京》。中国冬奥组委宣传部部长赵卫东先生领衔本书编委会。 本书既是介绍冬季奥林匹克运动产生、发展、演变历史的科普读物，也是冬季奥林匹克运动故事的精彩集锦。书稿由摘要、综述、故事三部分组成，介绍了历届冬奥会的基本情况、
在《魅感的表面：明清的玩好之物》中，乔迅对明清时期中国的装饰艺术进行了系统的介绍，展示了明清时期中国装饰艺术从个人物品到整体住宅室内布置的各个层面，建立了在非宗教性的奢侈装饰背后一个松散变化的、不成文但仍不失连贯的体系。*部分 玩好之物 ，首先介绍了生产和消费奢侈物品的社会环境。第二部分 表域资源 ，考察了单个器物所利用的表面处理的主要形式资源。第三部分 从表域到物境 ，描绘了单个器物的表面组合在一起时营造出的室内整体物境。本书关注的时间段跨越了将近三个世纪，主要侧重于重建装饰艺术不断变化的、深层次的认知框架，同时也不会忽略讨论时代的差异。书中约有280幅彩图，将带给任何对装饰艺术、对中国艺术感兴趣的人士一种前所未有的愉悦体验。
《周易》为传统经典之一，被誉为 大道之源 。历代都有不少解释《周易》的图像产生，从而也衍生出许多与《周易》有关的其他图像，逐步构成了《周易》图像的发展史。周易图像博大精深，《中华图像史 周易图像卷》不仅汇集了历代解说《周易》经传的主要图像，阐述了《河图》《洛书》《先天图》《太极图》产生及其流变情况，并专门收录了诠释邵雍易学图像的内容。此外，书中还列举了周易图像在社会生活中的广泛应用，展示了《周易》图像的丰富多彩，能够让读者以古为今用的视角来理解中华优秀传统文化。《周易图像卷》是以辅助解释《周易》内容的图像为主，其他衍生易图也不偏废，只不过在收录时本着不可喧宾夺主的原则有所抉择而已。从史学角度来说，周易图像文化史应该是断代史，然而由于传承遗存和图像载体等方面的原因，我们只能就如今
《中华图像文化史》是我国*部中华民族的视觉文明通史，分专题深入研究了自远古至1949年大中华地区的图像，以及中华图像文化的形成机制。该项目分为断代史和类型史两个部分。 图像论 属于断代史之一，从古今中外先辈们对图像的实践与成果；到对中国人图像实践和图像科学的探索；到图像自身的历史，图像与社会、图像与受众的关系；再到拆分解构图像符号、社会文化符号及惯例规则；*后到阐释图像的 意义 场域等十一个章节系统、完整地对古今中外的图像研究成果归纳整理、综合抽象，梳理图像研究的基础理论，亦是一部视觉档案史。
本书是一部从中外关系史角度以整体一 双重视野和 一社会双重主线思考论证的明代丝绸之路史，尝试再现14世纪末-17世纪中叶中国与世界大转折时代丝绸之路上中国与世界关系演化的历史轨迹及其 关系体系构建。全书由整体篇、海上篇、文化篇组成，秉承中外文献结合考证的治史特色，对于明代中国与世界关系从陆海各条通道进行了侧重专题的论证和全面的整合研究，注重发掘明代中国历史发展的内在逻辑和中外关系的互动互鉴史实，归纳总结了明代整体丝绸之路在中国史乃至 史的历史定位，阐明了明代中国对于全球人类命运共同体做出的历史性贡献。
作者对明清时期中国的装饰艺术进行了系统的介绍，展示了明清时期中国装饰艺术从个人物品到整体住宅室内布置的各个层面，建立了在非宗教性的奢侈装饰背后一个松散变化的、不成文但仍不失连贯的体系。全书关注的时间段跨越了将近三个世纪，主要侧重于重建装饰艺术不断变化的、深层次的认知框架，同时也不会忽略讨论时代的差异。书中约有280幅彩图，将带给任何对装饰艺术、对中国艺术感兴趣的人士一种靠前的愉悦体验。
《中华图像文化史 文字图像卷》从符号语言学视角提出，不论文字自身的结构与形态是抽象的线条，还是兼具形象的意象与装饰，它们都是结构性的符号组合模式。汉字文化创造的本体是视觉性符号，包含符号形式与符号语义两个相生互补的共生体，这种形意相生的视觉话语模式是汉字文化体系典型的特征。本书立足语言符号学观念与方法，在强调图像主体的汉字文化史研究的同时，以产生、构成与传播三大场域为语境逐层展开。三大场域图像理论由韩丛耀先生结合潘氏图像学及社会学、传播学语境理论提出，相较潘诺夫斯基（Wolfgangk. H. Panofsky，1919 2007）其圣像研究视角的三层次图像分析方法，三大场域模式将图像研究推向一个更为宏观和立体的视域。
毒物文化的产生和发展同社会经济的发展和世界文化的发展有着极为密切的联系。与人类相关的许多有毒动物、有毒植物、有毒矿物和那些人工合成的致命毒物都有各自的文化内涵与文化渗透。因此可以说毒物发展的历史也就是毒物文化的历史。《世界毒物全史》第九册《毒物文化史》共 10 卷，由于篇幅的限制，我们只能就与毒物直接相关的文化艺术佳作、吸烟文化、酒文化、蛇崇拜与蛇文化、密封文化，一些具有警示意义的防御毒物与中毒的科普名篇，邮票上的毒物学，相关的博物馆、纪念馆、节日、纪念日以及难以命名的另类毒物文化现象加以简要的评述，在现代与传统之间、东方文化与西方文化之间找出一些理念相似、相互渗透、交叉互补的事例，以引起世人对毒物文化的关注和研究。
人是“语言动物”。词汇是表达文化意义的基本语言符号和基本单位。关键词（Key words）蕴合某一文化序列的核心概念（Key Concepts），构成人类精神网络的纽结。透过关键词这扇“窗口”，可以进入文化时空，品味具象深处的意义。本书撷取三十个关键词，依生成机制，分为古典引申、语义假借、借形变义、新名创制、侨词来归、名实错位六大类，在古今东西的时空坐标上，追索其概念的生成、演变历程，诚如陈寅恪所言“凡解释一字即是作一部文化史”。
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中国、朝鲜半岛、日本、印度、欧洲、美国 茶在全球扩散的历史却不只是茶本身的历史，各种与茶有关的故事交织成了一部全球史。我们可以看到，茶叶经济是唐宋时期中国经济和军事防御的重要组成部分，是中国艺术和文化发展的重要载体；茶叶促进了中日、中韩文化的交流；茶是航海、英荷战争和美国独立战争的决定性因素。 茶的历史是全球化的传奇，可惜的是许多关于茶的流行思想和许多流行的茶历史充满了神话和错误。本书以将近800页的厚重文本，讲述了喜马拉雅山脉东部高地上隐藏的茶的起源、古老民族的饮茶方式、中国将茶的发扬光大、因茶而变的人物命运 让我们跟随茶的脚步，跨过大海，穿越沙漠，去探究被众多现代外衣包装、作为今日全球饮料的茶的真相。
本书为“海派文献丛录－新闻出版系列”之一。海自1843年开埠到1949年新中国成立这将近一个世纪的时期内，逐渐发展为中国近现代出版业无可非议的 为重要的中心城市。而对于这个时期涌现出来的数目庞大的出版机构，迄今只有朱联保《近现代上海出版业印象记》（1993年学林版）、《上海出版志》（2000年上海社科版）等少数几种专著有过介绍，并且因时隔久远，受当时的资讯限制，在完整性和准确度上皆有较多缺失和谬误，本书主要选择“五四”新文化运动后出现的较具代表性的出版机构，共百二十家，尽可能搜罗各家较为完整的资料信息，配以多种类型的相关图片而编成，旨在为这些出版 的曾经“过客”留一份小传， 希望由此起到抛砖引玉的作用，为以后的出版史研究拓展开 为广阔的空间。图片约300幅。
本书为“海派文献丛录－新闻出版系列”之一。海自1843年开埠到1949年新中国成立这将近一个世纪的时期内，逐渐发展为中国近现代出版业无可非议的 为重要的中心城市。而对于这个时期涌现出来的数目庞大的出版机构，迄今只有朱联保《近现代上海出版业印象记》（1993年学林版）、《上海出版志》（2000年上海社科版）等少数几种专著有过介绍，并且因时隔久远，受当时的资讯限制，在完整性和准确度上皆有较多缺失和谬误，本书主要选择“五四”新文化运动后出现的较具代表性的出版机构，共百二十家，尽可能搜罗各家较为完整的资料信息，配以多种类型的相关图片而编成，旨在为这些出版 的曾经“过客”留一份小传， 希望由此起到抛砖引玉的作用，为以后的出版史研究拓展开 为广阔的空间。图片约300幅。
《中华图像文化史》隋唐分卷汇集了大量图像资料，并调动考古学、美术学、文献学、图像学、符号学、传播学等多个学科的研究方法，对这些图像做出解读。本书在第一章介绍了隋唐五代时期的政治、经济、文化特征，概括当时的社会文化环境，揭示图像产生的“土壤”。第二章对这一时期的图像进行分类，并概括出隋唐五代图像的总貌。第三章对图像的生产、构成、传播场域进行介绍。第四章介绍了隋唐五代时期的绘画图像。第五章从图像学的角度出发，介绍了“书法图像”的研究。第六、七章介绍了建筑与雕塑图像方面的内容。
