文物鉴定这门学问，古已有之，某些器类如书画、金石还留下了许多专门著述，但诸多论述显得比较零星、简略，缺乏、理论的总结。近现代学者在书画、青铜、陶瓷等器类上结合实践经验，撰写了不少鉴定专著，从纵向和横向、理论和实例等方面，全方位地进行了论述，奠定了科学的现代鉴定学基础。丛书力图对文物鉴定知识进行整理、归纳和科学分析，并从时序的纵向理论的横向展开论述；各器类的文物鉴定，既各自成书，又配套成龙。

《青花瓷器鉴定》用了很大的篇幅对青花瓷器的造型、纹饰作了详细地叙述，并采用了纵横排比的方法，在分析各个时代造型、纹饰不同特征的基础上，还进一步对它们的相同之处与不同之点以及它们之间的传承关系，作了对比研究。

《江西藏瓷全集》分晋唐卷、宋代卷、元代卷、明代卷、清代卷、民国卷、每卷收录了该历史时期江西各地出土和馆藏的瓷器精品，图片清晰、并从多角度反映其造型和装饰特征，力求使读者对每一件器物都有一个清晰和完整的认识，每卷书中还著录了江西陶瓷专家撰写的高质量研究论文，使读者对该时期的江西制瓷史和历史文化背景有更深刻的认识，这对提高读者的瓷器鉴赏水平很有帮助，这套丛书，因为收录了大量的藏瓷图片，而且都是奖品真品，又是瓷中珍品，对从事陶瓷收藏的藏家和广大爱好者来说，知真方能辨假，这是一套难得的陶瓷鉴赏工具书；因为该书收录的瓷器都是出土和馆藏瓷器，不少还有纪年，对从事陶瓷研究的专家学者来说，以前或许从考古报告中看到过某件器物的线图和模糊的黑白照片。现在终于可以从该书获得清晰的彩照，这应是一套

中国陶瓷一向以其历史悠久、制作精美而驰誉古今，蜚声世界。但是，数千年来传世珍品不可胜计，难免真伪羼杂，混淆视听，每使人陷于困惑之境。或为继绝续断而移花接木，如《隋书·何稠传》所记“稠博览古图，多识旧物。时中国久绝琉璃之作，匠人无敢措意。稠以绿瓷为之，与真无异”；或为趋时谋利而鱼目混珠，如宋人周辉《清波杂志》所说“辉出疆时，见虏中所用定器色莹净可爱。近年所用乃宿、泗近处所出，非真也”。此外，类似文献记载尚有不少。尤其根据多年考察窑址得知，当时河北临城，北京龙泉务，山西平定、盂县，内蒙赤峰、林东，乃至安徽萧县，四川彭县等窑，均曾烧造类似白瓷，而且个中精品堪与定瓷媲美。其他如钧窑、汝窑、磁州窑、耀州窑以及越窑、龙泉窑等之典型技法，在当时即已影响南北各地，所制瓷器大同小异。有的

《宋韵——四川窖藏文物精品展》由“丰富的素朴”、“简约的奢华”、“同工异曲”、“古调新风”四部分组成。“丰富的朴素”部分包括57件精美淡雅的宋瓷。这些瓷器以龙泉窖和景德镇窖产品为主，兼有少数定窖、耀州窖及四川地方瓷窖的产品。其中龙泉窖青釉葫芦形注子与青釉五管器造型淳朴端庄，釉色柔和淡雅，生动展现了南宋晚期龙泉创窖烧的釉色品种“粉青釉”“梅子青釉”的风韵。景德镇窖青白釉刻花婴戏纹碗和青白釉印花双鱼纹碟，则分别刻画了两个童子攀枝析花和两鱼相对穿梭在荷花、水波中的情景，反映出宋人追求人与自然和揩的审美观念与生活情趣，是宋代青白瓷的代表产品。“简约的奢华”部分由48件简约清丽的金银器组成。宋代金银器相当数量由民间产生。制作精巧简约，造型极富变化，不少器皿直接模仿自然界中花果的形态；装饰以

“广彩”始于清中期，融会五彩、粉彩、珐琅彩各种彩瓷的技法而产生，盛于乾隆、嘉庆，终清一代不绝，流传至今。作为“广彩”瓷坯的重要原产地，江西景德镇在“广彩”的发展历史上居功至伟，“广彩”可谓是江西和广东两省人民共同智慧与汗水的结晶。今天，广东省博物馆从馆藏中精选出98件（套）各时期广彩瓷器精品《绚丽华彩：广东省博物馆藏广彩瓷器精品展》，呈现于江西观众面前，这既是当年的瓷坯穿越历史时空华彩还乡，也是江西人民近距离欣赏美轮美奂的“广彩”的良好机遇。