汉陶是汉代墓葬中出土的砖、瓦(瓦当)、各类型的陶器、各式各样的雕塑俑等。这些器物是国家的珍贵文物，是汉代劳动人民的杰作，是中华文化、璀璨艺术、体现古代美学的作品。汉代丧葬文化蕴涵了深刻的思想意义，从中可以看到早已消失的古代礼仪和典章制度、图腾崇拜。欣赏汉陶文化恰如阅读古代文献与图注一样，令人震撼不已！李英宏所著的《巴蜀汉陶艺术》中所载图录资料除少量在社会征集外，主要是巴蜀汉陶艺术博物馆、昭化汉城博物馆、四川华通博物馆和四川广元博物馆的馆藏文物。
叶德奎1934年出生于浙江云和，20世纪50年代后期，在当代青瓷诞生地——龙泉上垟瓷厂学习先进的制瓷工艺，同时也对传统的制瓷技艺进行了学习和研究。 60年代中期，由于政治原因被迫离开上垟瓷厂，长达十几年，奔波于浙闽许多瓷厂。多年的磨练，让他的制瓷技艺日趋成熟。 70年代后期，受邀组建云和县大均瓷厂，任厂长兼技术总工。开发研制了乌金釉兔毫、油滴、满天星等制品。 1982年，国营云和陶瓷厂组建，历任技术总工和试验室主任。其问，深入研究了青瓷开片釉的机理和工艺。 1991年，德奎先生与古陶瓷专家冯先铭、孙会元等达成共识，共同研究“传世哥窑”的制瓷工艺。 其后的15年，德奎先生与专家组一道，对传世哥窑的原料类型、胎釉机理、形制特征、施釉技巧、装烧形式、窑炉结构、烧制曲线、纹片沁色等几十项专业课题进
《宋代青瓷论》是作者林武军历经19年宋代青瓷收藏与研究的总结，也是作者横跨材料学与历史学的成果展示。 作为自由宋瓷学者，青瓷收藏家和鉴赏家，以的视角，穿越到宋代社会的时空，深入到宋代文士的心灵，去揭示宋代青瓷的文化价值。以求真务实的学术素养，探讨了龙泉官窑的鉴别标准与史学依据，命名并定义了“南方型汝窑”和“ 本征哥窑”这两大类龙泉官窑的珍贵品种。 书中精美的宋代青瓷是作者举办的“秘藏宋代青瓷学术特展（2013，上海）——横跨材料学与历史学的成果”中的展品。这个展览是作者策划的“宋瓷走进大学”活动的主要内容，这是真正意义上的在中国大学里举办的个宋代青瓷专题特展。 这些展品属于作者呕心沥血的私人珍藏。 《宋代青瓷论》对古玩经营者和艺术品拍卖从业者实用性强，可供工商界、财经界、文化界、医
《龙泉窑瓷器研究》内容简介：龙泉窑历史：龙泉窑重要集中在大窑、金村周围，是继越窑发展起来的。创烧于宋代，至南宋前发展，形成独特的风格，烧制的青釉品种达到了很高的境界，是南方瓷器产地中产量的窑系。到南宋晚期，浙江庆元、运和以及江西吉安、福建泉州等地都有烧造龙泉风格的青瓷，形成了龙泉窑系。龙泉青瓷是青瓷体系中很重要的一部分。
当前，随着博物馆事业的发展，民间博物馆如同雨后春笋般出现。民间收藏人士收藏、研究、保护文化遗产的热情正在逐渐释放出来。民间收藏的民族艺术瑰宝作为国家收藏的重要补充和社会财富的重要组成部分，应当得到应有的尊重、重视和积极的利用。在博物馆免费开放的条件下，随着社会经济的发展，观众对于博物馆的期待和要求不断提高，联合民间 博物馆和收藏家，利用他们手中掌握的这部分社会资源举办展览，不仅是解决国有博物馆，特别是地方博物馆供需矛盾的有效途径，也是国有博物馆更好地服务于社会、服务于观众的重要选择。而这本由扬州博物馆和上海天物馆文化艺术投资管理有限公司编著的《藏珍集粹——唐宋元明清瓷器精品汇展图录》的出版，则是将有时限的展览，转变为的形象记录；让它为中国古陶瓷文化研究，发挥更大的作用。
彩陶为甘肃省博物馆最有特色的藏品之一。甘肃彩陶从距今八千年的大地湾文化开始，经仰韶、马家窑文化，到齐家、沙井文化，延续了五千多年，构成了一部辉煌灿烂的彩陶发展史。其中马家窑文化达到了彩陶艺术的高峰，是中国原始艺术中最绚丽多彩的一部分，被誉为新石器时代彩陶之冠。 甘肃省博物馆基本陈列“甘肃彩陶”，集中展示了400余件系统反映甘肃远古彩陶艺术发展历史的精美文物。本书从“甘肃彩陶”之展品精华中选取了149件代表性文物，以图文并茂的形式编撰成册，以便相关读者研究与欣赏。
当前，随着博物馆事业的发展，民间博物馆如同雨后春笋般出现。民间收藏人士收藏、研究、保护文化遗产的热情正在逐渐释放出来。民间收藏的民族艺术瑰宝作为国家收藏的重要补充和社会财富的重要组成部分，应当得到应有的尊重、重视和积极的利用。在博物馆开放的条件下，随着社会经济的发展，观众对于博物馆的期待和要求不断提高，联合民间博物馆和收藏家，利用他们手中掌握的这部分社会资源举办展览，不仅是解决国有博物馆，特别是地方博物馆供需矛盾的有效途径，也是国有博物馆更好地服务于社会、服务于观众的重要选择。而这本由扬州博物馆和上海天物馆文化艺术投资管理有限公司编著的《藏珍集粹唐宋元明清瓷器精品汇展图录》的出版，则是将有时限的展览，转变为的形象记录；让它为中国古陶瓷文化研究，发挥更大的作用。
《磁州窑瓷枕》内容简介：磁州窑是我国北方古代的民间瓷窑，它位于古磁州的漳河、滏阳河流域，现在邯郸市峰峰矿区和磁县。这里早在北齐和隋唐时代就生产青瓷①，五代末北宋早期已生产了化妆白瓷⑦，并达到相当成熟的阶段。磁州窑以民间喜闻乐见的装饰内容，豪放、潇洒、生动的装饰艺术构思，以毛笔为主的绘画工具，以黑白强烈对比的各种装饰手法所生产的既有质朴的实用性，又具有独特装饰艺术的白地黑花瓷器，使它在汝、官、哥、定、钧五大官窑中以高雅单色釉盛行的宋代，能独树一帜，并能得到长足的发展，为中国陶瓷史增添了丰富多彩的篇章。磁州窑与北方乃至南方诸瓷窑，曾经有过一定的联系和影响，因此人们将河北、河南、山东、山西、安徽、内蒙古等省区生产同类瓷器的诸瓷窑，称之为“磁州窑系”，而将它们乃至南方四川、江西、广
《中国外销瓷》（作者:柯玫瑰、孟露夏）以英国国立维多利亚与艾伯特博物馆(VictoriaandAlbertMuseum)的中国外销瓷藏品为线索，讲述了16至19世纪中国瓷器出口至欧洲、中东和东南亚的历史。英国国立维多利亚与艾伯特博物馆是海外收藏中国外销瓷最丰赡的博物馆之一。《中国外销瓷》中近200件精品，均系该馆藏品首次公开出版，全面展示了中国外销瓷独具特色的装饰风格、中西融合的器型以及外来的绘画纹样。
《中国外销瓷》（作者:柯玫瑰、孟露夏）以英国国立维多利亚与艾伯特博物馆(VictoriaandAlbertMuseum)的中国外销瓷藏品为线索，讲述了16至19世纪中国瓷器出口至欧洲、中东和东南亚的历史。英国国立维多利亚与艾伯特博物馆是海外收藏中国外销瓷最丰赡的博物馆之一。《中国外销瓷》中近200件精品，均系该馆藏品首次公开出版，全面展示了中国外销瓷独具特色的装饰风格、中西融合的器型以及外来的绘画纹样。
本书是河南新密新砦遗址1999～2014年度出土陶器的精品之作，所选标本共312件。全书简要介绍了新砦遗址的发现和发掘过程，公布了该遗址、二、三期的典型陶器，便于读者把握新砦遗址出土陶器的分期、特征及制作工艺等，以利更鲜明揭示新砦遗址的文化内涵和文化特征，彰显新砦遗址的连续发展过程。由于新砦遗址2002~2010年的发掘报告正在整理当中，2013、2014年的发掘报告尚待整理，此书可以看做是新砦遗址的阶段性成果。
越窑是中国古代著名的青瓷窑系，代表了自汉魏六朝到唐五代北宋时期中国瓷器的工艺水平。越窑瓷墓志既是独具特色的越窑产品，也是中国古代墓志的特殊形态。这本《越窑瓷墓志》由厉祖浩编著，作者分析研究了瓷墓志的造型和装饰特征、使用的地域范围、年代分布、志主的身份地位、与越窑瓷业生产的密切关系等相关问题，尤其是对瓷墓志所载有关窑业制度的重要资料作了细致考证，勾勒出唐代“贡窑”和五代吴越“瓷窑务”的基本轮廓和部分细节，揭示了越窑中心产地——上林湖窑场的重要地位。本书收录唐宋时期的越窑瓷墓志共九十四件，系作者经过三年多的深入调查所得，大部分为首次公开发表，是研究越窑青瓷发展、古代墓志形态变化和地方历史文化、风俗变迁的基础资料。由于瓷墓志的文字是用尖细的硬质工具直接在瓷坯上划写，再上釉入窑烧成
王进先、赵春青主编的《青海柳湾彩陶选粹》是青海乐都柳湾遗址出土彩陶精品的彩色图录，所选标本200余件。全书首先简明扼要地介绍了柳湾墓地的发现与发掘经过，阐述了柳湾遗址出土彩陶的分期依据及结果，便于读者把握柳湾彩陶的概况。其次，在陶器标本的挑选上，照顾柳湾遗址分属马家窑文化半山类型、马家窑文化马厂类型、齐家文化、辛店文化等阶段的实际情况，按照不同阶段出土彩陶多寡不同，分别予以多少不等的介绍，对于一些器形完整、纹饰丰富的彩陶。还配有展开线图。 本书既是对《青海柳湾》考古发掘报告公布的1500座墓葬资料的增补，也是对不曾收入《青海柳湾》田野报告的230座墓葬部分资料的首次公布。
本研究使用元素分析技术，物相分析技术，色差分析技术，热分析技术和显微分析技术，对北京龙泉务窑辽代瓷器的胎釉成分，物相组成，色度指标，烧制温度和微观形态特征进行了全面，细致的测试分析。对陶瓷考古中胎釉的化学组成，原料处理，施釉工艺，装烧工艺等的热点问题进行了认真探讨，为我国辽代瓷器的深入研究提供了新的材料。
越窑是中国古代著名的青瓷窑系，代表了自汉魏六朝到唐五代北宋时期中国瓷器的工艺水平。越窑瓷墓志既是独具特色的越窑产品，也是中国古代墓志的特殊形态。这本《越窑瓷墓志》由厉祖浩编著，作者分析研究了瓷墓志的造型和装饰特征、使用的地域范围、年代分布、志主的身份地位、与越窑瓷业生产的密切关系等相关问题，尤其是对瓷墓志所载有关窑业制度的重要资料作了细致考证，勾勒出唐代“贡窑”和五代吴越“瓷窑务”的基本轮廓和部分细节，揭示了越窑中心产地——上林湖窑场的重要地位。本书收录唐宋时期的越窑瓷墓志共九十四件，系作者经过三年多的深入调查所得，大部分为首次公开发表，是研究越窑青瓷发展、古代墓志形态变化和地方历史文化、风俗变迁的基础资料。由于瓷墓志的文字是用尖细的硬质工具直接在瓷坯上划写，再上釉入窑烧成
