《动画馆系列丛书·妙手“偶”得:中国定格动画》主要从动画艺术家的研究入手,讲述中国定格动画作品幕后的故事,史料详实、内容丰富。在挖掘历史的同时,《动画馆系列丛书·妙手“偶”得:中国定格动画》还通过对21世纪中国定格动画佳作的认真梳理,记述下动画探索者们的创作生活,展示出中国定格动画的发展现状,图文并茂、可读性强。
《漪兰竹石图》,纸本,墨笔,纵30.5厘米,横1361.6厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画是花卉类题材的长幅巨作,全图以兰竹、山石为题材,并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致,疏散俏丽,变化多端。姿态万千,繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境,将.怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其问,因宜配景,错落有致。 文徵明的花卉画法出自沈周,后集众家所长,自成特色,以细秀为主,潇洒劲逸,具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中,文徵明以书入画,全图精细中带工拙,勾、擦、皴、染多用中锋掺以侧锋。兰草以中、淡墨为主,线条转折轻松自如,流利秀劲,熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主,简洁整体,用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅,工细中蕴含着质朴,体现了文人画清逸、苍劲的风格特点,也呈现出文徵明
《通关联考——素描静物》一书是以素描静物知识讲解为主题的,全书针对几何形体中的知识点各个突破。本书的特点是对素描各个种类从结构到明暗多步骤示范;从单体到组合整体系统训练,内容详细而不繁琐,整体和系统的教学中不乏对素描静物细节的讲解和范例的呈现,专业讲解贯穿于图例示范中,语言平实易懂,学生临摹后进步明显。
《漪兰竹石图》,纸本,墨笔,纵30.5厘米,横1361.6厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画是花卉类题材的长幅巨作,全图以兰竹、山石为题材,并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致,疏散俏丽,变化多端。姿态万千,繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境,将.怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其问,因宜配景,错落有致。 文徵明的花卉画法出自沈周,后集众家所长,自成特色,以细秀为主,潇洒劲逸,具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中,文徵明以书入画,全图精细中带工拙,勾、擦、皴、染多用中锋掺以侧锋。兰草以中、淡墨为主,线条转折轻松自如,流利秀劲,熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主,简洁整体,用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅,工细中蕴含着质朴,体现了文人画清逸、苍劲的风格特点,也呈现出文徵明
一个关于集体力量、为自己挺身而出并共同寻找解决方案的故事。本书充满了幽默和象征意义,在一片哈哈哈哈哈哈声中带读者打开思路,激发更多的奇思妙想。 鸟儿们排着队去树上休息,一旁的灰鸟管理员(一只喜欢把“不许”挂在嘴边的鸟)不断对它们大喊:不许抖羽毛!不许在地上拉屎!不准大喊大叫,不许……树的容量极限是100只鸟儿,但当另外两只鸟儿意外在树上诞生时,又会发生什么?当灰鸟管理员试图抓捕树上多出来的两只鸟时,其他的鸟儿没有选择袖手旁观,它们团结起来,打破规则,同时加入了哺育幼树的行列中,甚至连灰鸟管理员也加入了。于是,它们共同培育出了一个充满活力的果园,而每只鸟儿都有了自己的栖息之地。
《漪兰竹石图》,纸本,墨笔,纵30.5厘米,横1361.6厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画是花卉类题材的长幅巨作,全图以兰竹、山石为题材,并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致,疏散俏丽,变化多端。姿态万千,繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境,将.怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其问,因宜配景,错落有致。 文徵明的花卉画法出自沈周,后集众家所长,自成特色,以细秀为主,潇洒劲逸,具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中,文徵明以书入画,全图精细中带工拙,勾、擦、皴、染多用中锋掺以侧锋。兰草以中、淡墨为主,线条转折轻松自如,流利秀劲,熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主,简洁整体,用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅,工细中蕴含着质朴,体现了文人画清逸、苍劲的风格特点,也呈现出文徵明
《水仙图》,长卷,纸本,纵25.6厘米,横675厘米,现藏于天津博物馆。是赵孟坚的绘画名作,所画水仙也是文人画中水仙形象的典型代表。 全卷以白描勾线为主,共绘水仙鸟。余株,花苞花朵180有余。画面结构严谨,花叶繁简得宜,繁而不乱,疏密有致。画家以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶,用淡墨晕染出阴阳向背,将水仙幽静,婀娜的姿态表现得淋漓尽致。 此图除了主体水仙花描绘得生动活泼,画面下的土坡也十分精彩,采取了“飞白石”画法,用笔轻拂,笔墨十分虚灵;丛丛小草采用中锋浓墨写出,笔法劲利,沉稳而富于变化,此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致, 非一般庸工俗手所能及。所以在赵孟坚传世不多的作品中,此画无疑是难得的佳作精品,也是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。
《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,呈现出如仙境般的瑰丽景象。在构图布局上,安排极富空间感,画中特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面,院子和房屋各占面积的一半,增大了画面的横向空间。仕女有的卧于屋内阅读、弹琴,有的在院外赏景、闲谈,他们从屋内走向屋外,从这个房屋走向另一个房屋,从一个庭院转移到另一个庭院,从宫外描写到宫内,整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开,人物或坐或立,错落有致,各组人物彼此呼应,使画面张弛有度,富于节奏感。此画作诚为仇英历史故事画中的精彩之作,在中国重彩仕女画中独树一帜,独领风骚。
《河上花图》,纸本,墨笔,纵47厘米,横1292.5厘米,现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题,小草溪水点缀其问,生动自然。在长卷的末尾,有一首画家的自题诗,名为《河上花歌》,画卷的结尾处落款为“八大山人”。朱耷传世的画作大多篇幅较小,这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的长卷。 此画构图疏密相间,虚实得当,与题画诗构成了一个 的艺术整体。画卷开始满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。荷叶用泼墨法秃笔横扫,墨色淋漓,浓、淡、焦、润等多种墨色,极富层次感,充分体现出中国画墨分五色的特点。 八大山人的绘画多以原物寄情,用象征的手法表达寓意,把物象人格化,这幅《河上花图》也不例外,画的后半部分蕴含着各种典故和禅、道习语,同时用荷花
《水仙图》,长卷,纸本,纵25.6厘米,横675厘米,现藏于天津博物馆。是赵孟坚的绘画名作,所画水仙也是文人画中水仙形象的典型代表。 全卷以白描勾线为主,共绘水仙鸟。余株,花苞花朵180有余。画面结构严谨,花叶繁简得宜,繁而不乱,疏密有致。画家以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶,用淡墨晕染出阴阳向背,将水仙幽静,婀娜的姿态表现得淋漓尽致。 此图除了主体水仙花描绘得生动活泼,画面下的土坡也十分精彩,采取了“飞白石”画法,用笔轻拂,笔墨十分虚灵;丛丛小草采用中锋浓墨写出,笔法劲利,沉稳而富于变化,此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致, 非一般庸工俗手所能及。所以在赵孟坚传世不多的作品中,此画无疑是难得的佳作精品,也是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。
你听过奶酪山的故事吗?一只生活在城里的小老鼠很想尝尝梦寐以求的奶酪美味,在又一次偷奶酪失败的经历后,他在回家的路上发现了一张画着月球的海报,在他眼里,月亮就像是一块巨大的奶酪。藏在他童年记忆里“奶酪山”的故事猛然复苏,于是,他有了一个宏大的计划:到月球去寻找梦中的“奶酪山”! 每一段伟大的旅程都始于一个小小的决心!小老鼠的月球之旅激励着怀揣梦想的人们,在追梦的路上无论遇到多少困难与挑战,只要坚持努力,终会迎来属于自己的星辰大海。
《河上花图》,纸本,墨笔,纵47厘米,横1292.5厘米,现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题,小草溪水点缀其问,生动自然。在长卷的末尾,有一首画家的自题诗,名为《河上花歌》,画卷的结尾处落款为“八大山人”。朱耷传世的画作大多篇幅较小,这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的长卷。 此画构图疏密相间,虚实得当,与题画诗构成了一个 的艺术整体。画卷开始满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。荷叶用泼墨法秃笔横扫,墨色淋漓,浓、淡、焦、润等多种墨色,极富层次感,充分体现出中国画墨分五色的特点。 八大山人的绘画多以原物寄情,用象征的手法表达寓意,把物象人格化,这幅《河上花图》也不例外,画的后半部分蕴含着各种典故和禅、道习语,同时用荷花、荷叶、
《河上花图》,纸本,墨笔,纵47厘米,横1292.5厘米,现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题,小草溪水点缀其问,生动自然。在长卷的末尾,有一首画家的自题诗,名为《河上花歌》,画卷的结尾处落款为“八大山人”。朱耷传世的画作大多篇幅较小,这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的长卷。 此画构图疏密相间,虚实得当,与题画诗构成了一个 的艺术整体。画卷开始满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。荷叶用泼墨法秃笔横扫,墨色淋漓,浓、淡、焦、润等多种墨色,极富层次感,充分体现出中国画墨分五色的特点。 八大山人的绘画多以原物寄情,用象征的手法表达寓意,把物象人格化,这幅《河上花图》也不例外,画的后半部分蕴含着各种典故和禅、道习语,同时用荷花
根据莫高窟晚唐第85窟壁画改编。这是一本讲述智慧来源的绘本故事。书中塑造了一个智慧过人的毗舍离形象,通过毗舍离的各种聪明事迹,揭示智慧来源于生活中细致的观察和分析。充满童趣的画面和生动活泼的文字,不仅锻炼孩子解决问题的能力,让孩子收获更多的智慧,还激发孩子热爱生活、热爱传统文化的热情。
《河上花图》,纸本,墨笔,纵47厘米,横1292.5厘米,现藏于天津博物馆。此画以荷花为主题,小草溪水点缀其问,生动自然。在长卷的末尾,有一首画家的自题诗,名为《河上花歌》,画卷的结尾处落款为“八大山人”。朱耷传世的画作大多篇幅较小,这幅《河上花图》是其创作生涯中罕见的长卷。 此画构图疏密相间,虚实得当,与题画诗构成了一个 的艺术整体。画卷开始满塘荷花,或映日盛开,或含苞待放,掩映于欹正俯仰的荷叶之中。荷梗圆劲挺拔,迎风摇曳,隽逸多姿。荷叶用泼墨法秃笔横扫,墨色淋漓,浓、淡、焦、润等多种墨色,极富层次感,充分体现出中国画墨分五色的特点。 八大山人的绘画多以原物寄情,用象征的手法表达寓意,把物象人格化,这幅《河上花图》也不例外,画的后半部分蕴含着各种典故和禅、道习语,同时用荷花
《漪兰竹石图》,纸本,墨笔,纵30.5厘米,横1361.6厘米,现藏于辽宁省博物馆。此画是花卉类题材的长幅巨作,全图以兰竹、山石为题材,并以兰花为主体层层展开。每丛兰花穿插有致,疏散俏丽,变化多端。姿态万千,繁而不乱。画面中巧妙地融入了山水画的意境,将.怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其问,因宜配景,错落有致。 文徵明的花卉画法出自沈周,后集众家所长,自成特色,以细秀为主,潇洒劲逸,具有文雅恬静的格调。《漪兰竹石图》中,文徵明以书入画,全图精细中带工拙,勾、擦、皴、染多用中锋掺以侧锋。兰草以中、淡墨为主,线条转折轻松自如,流利秀劲,熟练中又见生涩。山石以淡墨、干笔的勾勒为主,简洁整体,用来烘托兰花。整幅长卷墨色淡雅,工细中蕴含着质朴,体现了文人画清逸、苍劲的风格特点,也呈现出文徵明
《水仙图》,长卷,纸本,纵25.6厘米,横675厘米,现藏于天津博物馆。是赵孟坚的绘画名作,所画水仙也是文人画中水仙形象的典型代表。 全卷以白描勾线为主,共绘水仙鸟。余株,花苞花朵180有余。画面结构严谨,花叶繁简得宜,繁而不乱,疏密有致。画家以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶,用淡墨晕染出阴阳向背,将水仙幽静,婀娜的姿态表现得淋漓尽致。 此图除了主体水仙花描绘得生动活泼,画面下的土坡也十分精彩,采取了“飞白石”画法,用笔轻拂,笔墨十分虚灵;丛丛小草采用中锋浓墨写出,笔法劲利,沉稳而富于变化,此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致, 非一般庸工俗手所能及。所以在赵孟坚传世不多的作品中,此画无疑是难得的佳作精品,也是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。