不少人把书画鉴定看成一门神秘高深的学问，作者却在娴熟掌握书画鉴定理论的基础上，总结出一套清晰简单的书画鉴定方法。看构图、看笔墨、看画风、看题款、看印章、看著录、看装潢、看纸绢、看气息、看传承，十招鉴画，招招精准！《晓光鉴画》作者郭晓光化繁为简，凭借自己渊博的学养，将书中涵盖的深厚史学、文学、美术知识梳理成一篇篇语言通俗、比喻巧妙的小文章，给书画爱好者厘清了欣赏、鉴定、收藏书画所需掌握的各种专业知识。

吴湖帆，作为传统文人士族家庭的子孙，家藏丰富，在二十世纪上半叶继续传统文人的文化追求。他将自己视为中国文化遗产的守护者，作为画学正统派继承者中的代表人物，试图在苏州及整个江南地区的鉴藏家中发挥领军作用。吴湖帆对于传统画学的推崇以及自我身份的设定都贯彻于他的收藏策略、展览和出版活动以及他撰写的题跋中。其对于中国传统文化 性的坚定信仰通过其的收藏和题跋彰显至今，可以说吴湖帆是二十世纪早期在艺术史从传统的鉴定学转向现代学科过程中的关键人物之一。

经考证，《契兰堂法帖》是中国碑帖史上一部很有影响的法帖，它有以下几个特点：一、工程浩大。我们从谢希曾的跋文中得知，他刻这部法帖先后花了33年时间，前25年收集整理历代书法大家的墨迹，尔后又用了8年时间镌刻，于嘉庆十年始得完成。一部法帖用了33年的时间，在当时科技不发达的年代，其工程之大是可想而知的。二、内容丰富。《契兰堂法帖》汇集晋王羲之至明代董其昌，历十个朝代的数十位大书法家之大成。这里有历史上的《兰亭序》、《十七帖》、《乐毅论》、《曹娥碑》、《黄庭经》、《麻姑山仙坛记》、《洛神赋》、《美人赋》、《书谱》、《自叙帖》、《春子帖》、《鲜于枢府君墓铭》、《无城赋》、《千字文》等等。这么多的句碑名帖汇集在一部法帖中也是很少见的。三、存世稀少。编者走访了不少的博物馆、图书馆、古旧书让，拜访

《2013古董拍卖年鉴·书画》收录了纽约、伦敦、香港、澳门、台北、北京、上海、广州、昆明、重庆、南京、云南、成都、西安、沈阳等城市，几十家境内外拍卖公司上百个专场的2012年近4万余条拍卖成交纪录。书中精选4千余幅全彩拍品图片，根据文物分类进行整理，按照器形、年代编排，并且保留了原拍卖时的拍品号、拍品名称、估价、成交价、尺寸、拍卖时间、拍卖公司等资讯，便于读者查阅比较分析同类器物全年的拍卖情况。

李智超，名喆吉，又名茹镜，字智超，号白洋舟子，别号白洋、葭坞主人等。河北安新人。系我国著名美术史论家、鉴赏家、山水画家和艺术教育家。先后在北京师范学校、辅仁大学、京华艺术专科学校、国立北平艺术专科学校（现中央美术学院）、中央戏剧学院、天津艺术学院（现天津美术学院）执教，教龄达四十六年之久，桃李满天下。曾任《北京时报，艺术周刊》主编，北京中国画院《中国画》期刊副主编、京华艺术专科学校客座教授、国立北平艺术专科学校聘任教授、河北艺术师范学院副教授兼中国画教研室主任等职。主讲中国画论、中国画鉴定、中国山水画等课程。曾在天津、济南、南京等地举办画展，山水画代表作有《灌田航运两利渠》《笔架峰》《官厅一角似江南》《湖水静时见山影》《远望眉毛峰》《渔歌歇处农歌起》等。有《古旧字画鉴别法》

《2014古董拍卖年鉴·书画》是收藏拍卖行业市场其文物价格行情影响力的资讯读物，收录了纽约、伦敦、香港、澳门、台北、北京、上海、广州、昆明等城市或地区的几十家拍卖公司上百个拍卖专场的2013年度拍卖成交记录与拍品图片。本书依据文物特征对全年拍品数据进行分门别类归纳整理，分为图录部分与全年拍卖成交数据汇总部分。图录部分除有2000余张拍品高清图片外保留了原拍卖记录，全年成交价5万元以上的资讯就有40000余条，并按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序，内文条目还有作者姓名、作品形式、创作年代钤印等内容，便于读者查阅。

在创作的过程中，艺术家们总会通过一些手段或媒介（技巧、裱框、结构、形式、风格以及图示等），更好地表达艺术作品的精髓。《绘画鉴赏方法》《版画鉴赏方法》《艺术风格鉴赏方法》《艺术流派鉴赏方法》《建筑鉴赏方法》这五本书，以图解的形式帮助我们了解艺术家诠释作品的方式，从而读懂艺术作品。 自15世纪诞生以来，版画由于自身的可复制性，显示出强大的创作潜力。起初，版画作为一种艺术形式在新兴资产阶级艺术订购商间受到承认和追捧，但很快便广泛传播开来，例如它开始成为科学记录的工具，揭露政治和社会不公的途径，民俗文化的表达方式，直至近年来被广泛用于广告业。本书通过对一些雕刻艺术家杰作的赏析，详细地讲述并分析了版画的历史演变、创作宗旨及创作的技术技巧和创作工具。

《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院藏的近百万余件文物中精选有典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。

《故宫博物院藏品大系》是从故宫博物院藏的近百万余件文物中精选有典型和代表性的文物几万余件。在这套“藏品大系”中，不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。这套“藏品大系”每一卷的每件作品介绍时，既有题名与作者名，又有释文，还有相关的题记。而且，有些作品的局部放大图还使古代大师们的笔墨精气与韵味凸现，难怪行家会有“比直接欣赏原作收获还大”的赞叹。

李智超，名喆吉，又名茹镜，字智超，号白洋舟子，别号白洋、葭坞主人等。河北安新人。系我国著名美术史论家、鉴赏家、山水画家和艺术教育家。先后在北京师范学校、辅仁大学、京华艺术专科学校、国立北平艺术专科学校（现中央美术学院）、中央戏剧学院、天津艺术学院（现天津美术学院）执教，教龄达四十六年之久，桃李满天下。曾任《北京时报，艺术周刊》主编，北京中国画院《中国画》期刊副主编、京华艺术专科学校客座教授、国立北平艺术专科学校聘任教授、河北艺术师范学院副教授兼中国画教研室主任等职。主讲中国画论、中国画鉴定、中国山水画等课程。曾在天津、济南、南京等地举办画展，山水画代表作有《灌田航运两利渠》《笔架峰》《官厅一角似江南》《湖水静时见山影》《远望眉毛峰》《渔歌歇处农歌起》等。有《古旧字画鉴别法》

《黄鼎说书画鉴定2》一书虽然并不是系统、完整的理论书籍，但却是作者黄鼎“有感而发”和“亲身经历”的书画鉴藏的心路历程。在这一点上，有别于其他大多数讲述书画鉴藏的著作那样严肃和刻板，而是融入了真实、生动、鲜活的一面，读起来充满了别出心裁的趣味性，令人觉得赏心悦目。

水陆画大多采用工笔重彩画法，色勒、渲染十分细腻，毫发入微，工稳谨严，即便是衣服上细小的图案纹样都画得十分精致，用色十分丰富，敷彩浓重，富丽堂皇。水陆画中也有少数兼工带写，粗笔重彩、水墨谈彩等其他画法的作品。 水陆画中的人物形象设计有较为固定的模式，佛、菩萨、明王像需严格遵照仪轨，诸天、护法也都有传统的固定画法。道教神、民间神一般多彩用汉族帝王、文臣、武将的形象，有一些程式化的画法。画师在绘制过程中，继承多于创新，尽管如此，许多画师还是在作画过程中发挥了自己的创造性，有自己的特点，从而使得水陆画的绘画风格呈现出多彩的面貌。因此，在水陆画作品中，我们不仅可以观察到各个时期的不同特点，也能看到同一时期的不同风格。 为便于读者从文物和艺术的角度考察作品，本册大致按作品的时间先后排

谈古籍善本，需要太多的历史和专业知识。过去积累的一点感性知识连塞牙缝都不够，何况写书。收藏圈子里的人，平常聚会闲谈，一个个手之舞之，足之蹈之，口水四溅，声震屋瓦，旁人一听以为个个满腹诗书，都是书林高手。其实，大多是半瓶子醋，不过是《水浒传》中柴进庄园里的洪教头，在八十万禁军教头林冲面前，也可将一根哨棒舞得风车般响，口里大叫“来来来”去忽悠人。实际上尽是些花拳绣腿，上不得台盘的。洪教头不是才弄了一个招式，就被林冲看出了破绽，吃他一棒打翻在地吗?所以，开始时的那点自信很快就化为了伏案时的痛苦，一提笔便现出一副死鳖状。许多知识，只得临时抱佛脚，搞番恶补速成。这样写出来的东西，破绽有如孔雀尾巴下的屁眼，时不时便会露出来。若遇上藏书界的八十万禁军教头，只怕不待他挥棒，只需大喝一声，小的

《国宝档案》系列，是对历代经典长卷书画的系统整理，百卷书画，洋洋大观。每本以作品为主，高清的图片便于临摹与研究及欣赏。每本以册页形式展现，让读者真正能体会历代经典长卷的书卷气息。每本有专家对每本图书系统的文字介绍，包括画家生平、作品艺术价值及特点、作品的题跋和作品的流传情况等资料介绍。丛书有简装版和精装版，印制精美，物美价廉，百卷书画皆是历代经典巨作，是读者必须了解的历代瑰宝。

古籍善本是中国造纸术、印刷术两大发明的历史见证，是中国历史最悠久、文化积淀最深厚、品位的收藏门类之一。本书以1997年－2008年中国古籍拍卖市场上具有代表性的古籍善本作为个案进行分析、讲解，资料翔实，实用性强，配有珍贵的古籍善本书影，对古籍善本收藏者和爱好者有很好的参考价值和指导作用。

《2014古董拍卖年鉴·书画》是收藏拍卖行业市场其文物价格行情影响力的资讯读物，收录了纽约、伦敦、香港、澳门、台北、北京、上海、广州、昆明等城市或地区的几十家拍卖公司上百个拍卖专场的2013年度拍卖成交记录与拍品图片。本书依据文物特征对全年拍品数据进行分门别类归纳整理，分为图录部分与全年拍卖成交数据汇总部分。图录部分除有2000余张拍品高清图片外保留了原拍卖记录，全年成交价5万元以上的资讯就有40000余条，并按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序，内文条目还有作者姓名、作品形式、创作年代钤印等内容，便于读者查阅。

南宋姜夔所著《续书谱》，为续补唐孙过庭《书谱》而作。全书现存包括总论、真书及书丹等十八则内容，姜氏结合自身经验，就书法学习中的若干最基本问题，做了简明而科学的介绍，颇便于后学知所遵循。邓散木先生认为：“如能替它作出图解，作为一本学习书法的导游手册，对学书的人们来说，会有很大的帮助。”故此对全文进行翻译，疏解其中的典故成说，并随文插配了相关的示例，纂成《续书谱图解》一书。此书书稿于1957年6月成稿。至次年11月，由中国古典艺术出版社冠以《书法学习》之名影印出版。此后又做了两次修订，故目前有三种版本存世：其一即上述中国古典艺术出版社所刊本，其二乃1960年3月人民美术出版社所刊修订本，其三则为1993年7月人民美术出版社所刊修订本。从今天的角度来看，诸版本各有优长，例如第三版后出转精，修正了前两版

《花笺图说》，是作者积几十年笺纸收藏经验与研究成果写成的一部关于花笺的专门著作，全书收录作者精心收藏、完好保存的晚清时期至二十世纪末的珍贵笺纸近二百张。书中“综述”部分，回顾式地全景介绍了花笺的产生与变迁的数百年历程，全面囊括了花笺从制作到使用，以及鉴藏玩赏的诸多方面；分述部分，则将作者收藏的部分花笺精品一一列举说解，呈现出花笺鉴藏的深厚文化内涵与文史意趣。

本书是由期刊收藏家谢其章先生撰稿。书中简述了中国期刊的发展历史，各个时期的期刊以及收藏期刊的基本知识。 中国文物是中华民族的共同遗产，对这些国宝珍品，如何保存研究？如何出版陈列？藉以发扬我国艺术与文化，实是我中国人之共同责任。

《书画（全彩版）》是《2011古董拍卖年鉴》系列之一，收录了、纽约、纳高、伦敦、香港、澳门、台北、北京、上海、广州、昆明、天津、重庆、成都、安徽、云南、南京、西安、济南等城市或地区的几十家拍卖公司上百个专场的2010年度书画拍卖成交记录与拍品图片。 本书内文条目原则上保留了原拍卖记录，按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序，部分原内容缺或不详的，即不注明，书画卷内文条目还有作者姓名、作品形式、创作年代、铃印等内容。

本书记录2008年国内国外书画拍卖记录，《2009年古董拍卖年鉴》以全面、客观、务实的视角，完美地记录了2008年中国古董拍卖行业的壮阔场景。通过简明的体例、精美的图片、翔实的数据，对中国古董的文化底蕴、艺术魅力和经济价值进行集中的展示。让读者仿佛置身于惊心动魄的拍卖现场，直观而详细地领略中国古董的韵味悠长。本书作为载体，不仅仅记录了2008年古董拍卖的辉煌，也是对2009年中国古董拍卖再创辉煌的展望和预测！

《2007古董拍卖年鉴》分瓷器卷、玉器卷、杂项卷、书画卷共四册。收录了纽约、纳高、伦敦、香港、北京、上海、广州、昆明、天津、沈阳、云南等城市或地区的四十余家拍卖公司2006年度拍卖成交记录与拍品图片。 本书内文条目原则上保留了原拍卖记录，按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序，部分原内容缺或不详的，即不注明，书画卷内文条目还有作者姓名、作品形式、创作年代、钤印等内容。 因境外拍卖公司宿地不同，本书拍品估价有多种币种：RMB人民币，USD美元，EUR欧元，GBP英磅，HKD港币。但本书所有拍品成交价均采用RMB(人民币)币种。 境外拍卖公司宿地英文缩写：NY纽约，LD伦敦，HK香港。