本书从零开始,讲述了基本概念和系统的方法学,包括在银幕上充分发挥剧本戏剧潜力的系统方法学,以及明晰的把剧本转化为电影的方法学,其视角在导演书籍中独树一帜。在剧本蓝图的基础上,本书引导读者使用具体技巧来分析剧本中的元素,并把这些元素转化成视觉故事。书中包含了阐明这些技巧所需的剧本实例。 本书对三部故事片进行了深入分析,让读者有机会看到并明白如何在自己的作品中使用戏剧性元素。同时本书我们几乎一个镜头一个镜头地研究希区柯克的《美人计》、费里尼的《八又二分之一》和彼得·威尔的《楚门的世界》中的戏剧结构和叙事者声音,并分析了其他11部故事片的风格和戏剧结构。 本书作者Nicholas T. Proferes是哥伦比亚大学艺术学院电影专业的教授,执教超过25年。他在电影领域的专业涉及面非常广,曾在纪录片和故事片中
穿透凡尘俗世的“楚声”楚动心弦,回眸从容淡定的“楚色”生生不息。 告诉你一个真实的陈楚生。 一首幽静空灵的《星空》,你的声音、音乐,让我非常感动。 ——台湾歌坛创作才女 黄韵玲 诚恳有加,楚楚动人,生生不息。 ——音乐制作人 包小柏 为楚而生。现在是为音乐而生,为音乐而生的人走得更远,走得更高。你是今晚一个让我听歌时闭上眼睛的人,我感觉我躲在一个很美丽的湖边,做了一个很遥远的梦,看见了原来的我。 ——音乐主持人 伍洲彤 楚生是用灵魂在唱歌,用生命在唱歌,You're very very Good! ——歌手 巫启贤 陈楚生的歌声像一缕清泉,抚慰了你我,感动即沦陷。楚公子,请你收大家做你的花生吧。 ——歌手、模特 杨二车娜姆 2007年的夏季我们邂逅了一位有着天籁般音色的灵魂歌者,他就是2007年“
《舞蹈身体语言学》共分为四章。章讲舞蹈身体语言的性质。首先谈舞蹈由“身体”和“语言”构成的“身体语言”这一最核心部分的构成及其“审美”风格的形成,算作定性,为节。其次谈舞蹈身体语言由于“历时性”与“共时性”两个向度而产生的复杂多样性,算作定位,为第二节。第三节把舞蹈身体语言放在更大范畴的符号学中,先辨明其归属,再在多模态话语媒介系统中确认“动作符号”的核心位置及张力。第四节从语义、语形和语用学角度谈舞蹈身体语言的三位一体——“表达”、“文本”与“接受”,强调其“一个都不能少”的完形。
本书主要记述了杰出的京剧表演艺术家、一代名净、裘派艺术创始人、中国京剧艺术20世纪发展水平的代表者之一,裘盛戎先生创始裘派艺术的经历,比较详细地追忆了裘派几个代表剧作《姚期》、《铡美案》、《打龙袍》以及现代京剧《杜鹃山》的演出经过,授徒为人的一腔热忱及畅谈艺术等内容。
《蛤蟆的油》内容简介:日本民间流传有一种蛤蟆,外表特别丑,将其放在镜前,蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子,就会吓出一身油。这种油是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。成为大师后,黑泽明回首往事,自喻是一只站在镜前的蛤蟆,发现自己从前的种种不堪,吓出一身油。 童年时代,他是爱哭鬼,以“少年剑士”自居,却被别人称为“酥糖”;入学时脑子不灵光,被远远安排在教室一角,立川老师启迪他生出自信,结束蒙昧;意外跨入电影界,找到真正想干的工作,他全心投入,一拍成名。《蛤蟆的油》不是一代电影大师黑泽明站在俯瞰众生的故事,而是他讲述如何积攒实力,从山脚一步一步攀向山顶的往事。 海报:
本书是易中天先生以其中央电视台《百家讲坛》“汉代人物风云”系列讲座为基础,解读中国传统社会的政治与人性之间的冲突,渗透,帝国体制的由来去向,改革派的命运沉浮,得失奥妙……纵横捭阖,妙趣横生,,发人沉思。历史总是让人惦记,历史也从来没有走远。 这些鲜活的故事和生命将促使我们反省历史,反省社会,反省人生,反省自己,于是趣味之中就有了智慧。