黄庭坚是北宋著名文学家、书法家，他善为文章，长于写诗，尤以擅长书法著称。其楷体字势开张，笔力刚劲；草体盘曲迴旋，变化无方，被誉为北宋四大书家之一。黄庭坚书法具有的特殊魅力，他在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣，使其成为一代书风的开拓者。本书法集收录了黄庭坚的传世书法精品，力图全面展示黄庭坚书法的韵味精髓和整体风格，本书特别适合书法爱好者、书法鉴藏者及广大读者收藏、赏阅。

八大山人是我国明末清初书画双绝的艺术大师。其书法兼有晋人风度翩翩的韵味、宋人不为法缚的个性、唐人优入法度的细润，从以画入书的角度，以篆入行草，外柔内刚，藏巧于拙，不加修饰肃穆又质朴。八大山人善用淡墨秃笔，犹尽流畅，含蓄内敛，圆浑醇厚。本书法集共收录八大山人题跋、册页、条幅、扇面、手札、诗钞、楹联、手卷、书法精品之作100余幅，力图全面展示八大山人书法的韵味精髓和整体风格，本书特别适合书法爱好者、书法鉴藏者及广大读者收藏、赏阅。

米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称 北宋四大家 。其书法初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。用笔变化多端，有 八面出锋 之誉，结体欹侧多姿，具真率自然之趣，为宋代 尚意 书风的代表书家。由于米芾的书法风格表现出爽捷、痛快的审美特点，具有强烈的艺术个性，正符合现代人的审美心理，因此得到了众多学书者的喜爱，取法、研究者甚众，其书法得到了更为广泛的传播和继承。本书法集收录了米芾的传世书法精品，力图全面展示米芾书法的韵味精髓和整体风格，本书特别适合书法爱好者、书法鉴藏者及广大读者收藏、赏阅。

《法书要录》是唐代张彦远纂辑的一部书法文献著作，全书共十卷，收录东汉至唐代论述书法文章三十八篇、二王书札四百五十八帖，基本囊括了这个时段 价值的相关文献，采摭繁富，去取精严，《四库全书总目》 评价称“汉以来佚文绪论，多赖以存”。本书开汇编历朝书法文献之先河，是古籍中书法这一类 重要、 基础的典籍，其中篇什，不仅屡见后人称述征引，还编入《墨池编》、《书苑菁华》等多种古籍，《述书赋》、《书断》等篇还各有别本单行，可见其影响深远，深受后世学者重视。 然而本书行世的刊本，错漏较多，傅增湘跋语称“古来竟无善本”，历 很少有人做本书的校勘工作，新中国成立以后的点校本，也存在取校版本少、校勘不精、标点多误等问题，有必要重新进行全面整理， 首要者，莫过于给读者提供可靠的阅读文本。 刘石教授精于古

《法书要录》是唐代张彦远纂辑的一部书法文献著作，全书共十卷，收录东汉至唐代论述书法文章三十八篇、二王书札四百五十八帖，基本囊括了这个时段 价值的相关文献，采摭繁富，去取精严，《四库全书总目》 评价称“汉以来佚文绪论，多赖以存”。本书开汇编历朝书法文献之先河，是古籍中书法这一类 重要、 基础的典籍，其中篇什，不仅屡见后人称述征引，还编入《墨池编》、《书苑菁华》等多种古籍，《述书赋》、《书断》等篇还各有别本单行，可见其影响深远，深受后世学者重视。 然而本书行世的刊本，错漏较多，傅增湘跋语称“古来竟无善本”，历 很少有人做本书的校勘工作，新中国成立以后的点校本，也存在取校版本少、校勘不精、标点多误等问题，有必要重新进行全面整理， 首要者，莫过于给读者提供可靠的阅读文本。 刘石教授精于古

本册精选吴昌硕脍炙人口、市面罕见的经典册页作品40幅，让读者 清晰地领略到吴昌硕作品笔墨苍古、凝炼老辣、雄浑奇崛的艺术妙境。画册图片极其精美， 再现了吴昌硕绘画“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”的杰出艺术成就。

本册精选吴昌硕脍炙人口、市面罕见的经典册页作品40幅，让读者 清晰地领略到吴昌硕作品笔墨苍古、凝炼老辣、雄浑奇崛的艺术妙境。画册图片极其精美， 再现了吴昌硕绘画“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”的杰出艺术成就。

八大山人是我国明末清初书画双绝的艺术大师。其书法兼有晋人风度翩翩的韵味、宋人不为法缚的个性、唐人优入法度的细润，从以画入书的角度，以篆入行草，外柔内刚，藏巧于拙，不加修饰肃穆又质朴。八大山人善用淡墨秃

黄牧甫（1849—1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的 标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦阔的途径，并在长期的研求中，纳故吐新，创造了自己寓险 于平正，峭拔而雄深的风格。