《中国历代篆刻精华·流派印》本书为2008年我社《中国历代篆刻精华》丛书中《流派印》分册的修订版。本书以近千方印作,按时间顺序归纳了明清时期*代表性的印章流派和代表人物,梳理了流派印的面貌,具有较高学术价值和实用价值,是书法篆刻爱好者常备的工具书。
印章,其起源要上溯至殷周际,到北宋米蒂开始,文人自篆自刻,印章成为一门艺术。沙孟海编著的《印学史》结合印章图例三百三十八颗,介绍印章的产生发展变迁,及几千年历史中**的印学派别、印学名家、及印学名作。对印章、篆刻、艺术史爱好者有很大的帮助。
篆刻,是以文字为主要内容,通过作者对字法、章法、刀法的不同处理手段所表现出来的具有不同时代特征、不同风格的艺术品。《篆刻技法(修订本)/西泠印社美术技法丛书》为适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的需求,根据历代名家的论述和创作,结合作者刘江在实践中的体会,汇编而成的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例,说明篆刻学习的过程,揭示了篆刻艺术由“理”及“法”,由“学法”到“知法”到“变化”再到“自成家法”的发展规律,便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印蜕,可供初学者临摹。
艺文类聚金石书画馆编著的《汉印三百品》收录了汉印三百品,汉印布局方正平直,无板滞、乖缪、纤巧的习气,历来为篆刻家所重。这本书以本社资深编辑为主要编纂力量,参考了各领域专家、学者的意见,针对工作特征专门编写。具有很高的艺术价值。汉印指汉至魏、晋时期的印章。文字的点画比秦篆简略、明快、热烈,结构近于现代楷书,形体变秦篆的长形与汉隶的扁形,多呈方形。其中汉“将军印”和“满白文”,布局方正平直,无板滞、乖缪、纤巧的习气,历来为篆刻家所重。
《中国篆刻聚珍第三辑》是“中国篆刻聚珍”系列丛书里的最后一辑,共包含六种,即《楷书印》《封泥》《图形印》《鸟虫印》《玉印》《瓷印》,主要收集以专题印为题材的印章,汇编成书。所选印章皆是该专题范围内的经典作品,读者据此可以了解该专题范围内印章的大致情况,同时也可以作为学习的范本来使用。整个《中国篆刻聚珍》丛书定位于篆刻学习临摹,创作借鉴、印史研究和教学参考,满足篆刻爱好者、创作者临摹鉴赏和教学研究之需,成为学习、了解、研究印史的合理范本。
《中国历代篆刻精华 ·历代印》本书为2008年我社《中国历代篆刻精华》丛书中《历代印》分册的修订版。本书用数百方*代表性的印作,对历代印章做出了系统地梳理,基本概括了整个秦汉以来,历代印章的风貌和演变态势。是书法篆刻爱好者常备的工具书,具有较高学术价值和收藏价值。
吴昌硕(1844—1927),是驰名海内外的艺术大师,在诗、书、画、印诸方面,都有着很高的成就,并能融会贯通,形成独特的个人风貌。他对篆刻情有独钟,从事的时间 长,成就 。他生前曾言:“人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻 胜于书法。”吴昌硕的篆刻作品,经过他的处理,无论朱文或白文,汉篆、小篆或大篆,都呈现出一种大气、浑朴、厚重的气象。 《吴昌硕篆刻及其边款》以吴昌硕的篆刻作品为例,从吴昌硕篆刻边款的特点,格式,款向、款式与谦词,内容等方面,深入浅出,给篆刻初学者,或有兴趣的研究者以参考。
本书为学习书法、篆刻的参考工具书,共选入一级字近3600个,每字以六种书体(秦篆、汉印、古玺、金文、甲骨、元朱)书写,其中秦篆部分由叶克勤先生书写,汉印部分由桑建华先生书写,古玺部分由于良子先生书写,金文部分由胡小罕先生书写,甲骨部分由曹锦炎先生书写,元朱部分由冯立先生书写。俾有助于初学者临习之所需。
本书从近三千部印谱的几十万方玺印中去粗取精,经多次筛选,精选出印章305方,其中上古玺印104钮,明清以来流派印章201钮。全书以篆刻艺术发展为纵线,将这些不同历史时期的精品佳作连缀起。同时,又对每方印章的时代演进、艺风嬗变、文化背景、创作理念,以及配篆、章法、运刀和风貌追求等,都力求剖析得言之有物,使之兼具典型性和完备性,既可赏析研读又可作为学习临摹的范本。
《篆刻分类赏析系列》丛书,是一套为篆刻爱好者和篆刻专业读者精心准备的参考用书。丛书直面读者需要,将时下代表性和艺术性的经典篆刻作品按风格分类,精选8个类别,分别遴选100方典型印例加以赏析。 每一方印例都围绕两个方面赏析,既带领读者“看”印面背后的作者、用字、用典等更深层次的意味,又解析印例中的技法如刀法、字法等,引导读者“临”。 书籍前言部分,勾画出这一风格的篆刻的源流和特点;正文部分是以“左赏析、右印例”的形式呈现,印例若有封泥样或边款,一并呈现,边款提供精校释文;书后的“印材举要”部分附上代表性印例的印石、印面彩图,供读者更全面了解印章。 书中印例大多是贴近原大呈现,并标注尺寸,个别印例尺寸不详也均注明。有边款或封泥的印例,均提供原大参考,或因版面原因没有原大呈现的,均有标注。
闲章指镌刻姓名、斋室、职官、藏书印等以外的印章。从秦汉时的吉语印演变而来,除刻吉语外,还常刻诗句、格言、自戒之词等。 专门从事篆刻与书画的艺术家,一般都有许多印章。这许多印章,除姓名、字号用章外,其余印章,在印学上都统称为“闲章”。篆刻艺术是具中国特色的艺术形式,值得我们充分发扬光大。 本书从篆刻艺术中的“闲章”这一门类入手,选取了历代较有特色的闲章三百方而汇为一编,对于我们了解和研究传统篆刻颇有帮助,故无思想政治方面的问题。全书选取精严,所辑录印章皆颇具当时的时代特色,既方便人们了解篆刻技法,又能使读者感受到各时代人们的精神风貌。所选各印章皆配有翻转图案,方便临习;且编制有索引,方便查找。总之,全书整体框架合理,印面图像清晰完整,具有较高的篆刻研习价值。
本书针对于青少年篆刻爱好者而编,既有篆刻源流知识的介绍,又有篆刻技术的指导,且附有大量可供临摹、欣赏的范印。本书共分五十讲,重视知识性、技巧性、资料性、趣味性。
作者是上海书法篆刻家中卓有成就的一位,数年来潜心书法篆刻,佳作迭出。吴先生还勤于笔耕,已出版著作二十余种。《篆刻五十讲》,是吴先生的处女作,初版于上个世纪80年代初,后数次改版,累计印数超过十几万册。此书前26讲介绍印史,后24讲品析大家,收录示范古印千余方,由习作试刀到独立创作,以雅洁的行文、层层剥笋的手法,引导初学者步入艺术堂奥。兼具学术性、实用性、趣味性、资料性,是公认的刻印引路好书之一。目前推出的是作者增订本。
本书从近三千部印谱的几十万方玺印中去粗取精,经多次筛选,精选出印章305方,其中上古玺印104钮,明清以来流派印章201钮。全书以篆刻艺术发展为纵线,将这些不同历史时期的精品佳作连缀起。同时,又对每方印章的时代演进、艺风嬗变、文化背景、创作理念,以及配篆、章法、运刀和风貌追求等,都力求剖析得言之有物,使之兼具典型性和完备性,既可赏析研读又可作为学习临摹的范本。
艺文类聚金石书画馆编著的《秦印三百品》精选秦印三百方,内容编排合理,释文准确,另外附录有历代名家关于秦印的精彩评论和检字表,对读者了解秦印的发展和特征,以及检索核查等,都提供了便利。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章,使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量,秦石刻等文字极相近,所有较战国古文容易认识。
黄牧甫,本名土陵,字牧甫,又作牧父、穆甫、穆父。受父影响,自小学习书印,颇有声名。一生致力于古文字学、碑板玺印,并擅画能书,成就卓然,是晚清印坛独树一帜的大篆刻家。黄牧甫不仅印艺高超,其边款艺术也是推陈出新。终其一生,于印学成就 著,后世誉为黟山派。时至 ,学印者无不将其与吴昌硕并重。《黄牧甫篆刻及其刀法》从黄牧甫篆刻刀法的发展过程和刀法的具体运用为着眼点,具体分析黄牧甫刀法的基本笔画,刀法与边、界、格,刀法与残破,刀法与结字、章法等,深入浅出,给篆刻初学者,或有兴趣的研究者以参考。