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曾经坚挺的古典派现在偶然显现在民俗或市井题材的“经典”油画中；现代派在基础设计构成课程中依然被有选择地沿用；但当下主导的学院教学体系仍纠结于训练的印象分析和写生的苏派格调。苏派程式化的简洁粗鄙与印象派装饰性的小巧雅致未必能完美表达东方审美的细腻和博大，所以才有了包括王文生在内的一些艺术家对中国当代艺术自我美学逻辑的探索实践。安徽美术出版社这本“半教材”性质图书的出版至少为我们提供了一个有意义的方向，当然，一个教学体系的建立尚需更多艺术从业者的更艰辛繁琐的努力。《经典教案系列丛书：风景的绘画》的主要拼凑对象就是印象派的色彩分析和新印象派的光谱点绘。

信息可视化设计是一个横跨多个行业领域的特殊学科，同时，又是一个极具应用价值的设计门类。它的整个思维和设计过程都包含着叙事性分析语言。《信息可视化设计》详尽阐述了信息可视化设计的思维与设计方法，以及艺术表现。并用大量案例展示了信息可视化这一“通用视觉语言”，读者可以直接简单的通过案例学习到如何将复杂的信息条理化、视觉化、简单化。 王凯编著的《信息可视化设计》旨在为大家一条信息可视化的思维与设计捷径，并鼓励设计师不断自我，创作出极富个人魅力和风格的设计作品。

曾经坚挺的古典派现在偶然显现在民俗或市井题材的“经典”油画中；现代派在基础设计构成课程中依然被有选择地沿用；但当下主导的学院教学体系仍纠结于训练的印象分析和写生的苏派格调。苏派程式化的简洁粗鄙与印象派装饰性的小巧雅致未必能完美表达东方审美的细腻和博大，所以才有了包括王文生在内的一些艺术家对中国当代艺术自我美学逻辑的探索实践。安徽美术出版社这本“半教材”性质图书的出版至少为我们提供了一个有意义的方向，当然，一个教学体系的建立尚需更多艺术从业者的更艰辛繁琐的努力。《经典教案系列丛书：风景的绘画》的主要拼凑对象就是印象派的色彩分析和新印象派的光谱点绘。

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曾经坚挺的古典派现在偶然显现在民俗或市井题材的“经典”油画中；现代派在基础设计构成课程中依然被有选择地沿用；但当下主导的学院教学体系仍纠结于训练的印象分析和写生的苏派格调。苏派程式化的简洁粗鄙与印象派装饰性的小巧雅致未必能完美表达东方审美的细腻和博大，所以才有了包括王文生在内的一些艺术家对中国当代艺术自我美学逻辑的探索实践。安徽美术出版社这本“半”性质图书的出版至少为我们提供了一个有意义的方向，当然，一个教学体系的建立尚需更多艺术从业者的更艰辛繁琐的努力。《经典教案系列丛书：风景的绘画》的主要拼凑对象就是印象派的色彩分析和新印象派的光谱点绘。

笔画由人创造，和人类一样同时代表着生命的存在，每一个都被赋予着宇宙中物质存在的信息。《汉字大爆炸（全字分字源字质）》从自然科学的视角去重新解读笔画，探讨笔画在视觉表现中的变化与统一，寻求笔画形态的更多的可能性，扩展笔画的使用极限以及新的审美的视角；将笔画的视觉传达特性表达体现出来，还原笔画更多更深层的意义，探索笔画背后更多的信息，进而改变我们对于笔画的思维方式、观察视角、审美和认知方式。

曾经坚挺的古典派现在偶然显现在民俗或市井题材的“经典”油画中；现代派在基础设计构成课程中依然被有选择地沿用；但当下主导的学院教学体系仍纠结于训练的印象分析和写生的苏派格调。苏派程式化的简洁粗鄙与印象派装饰性的小巧雅致未必能完美表达东方审美的细腻和博大，所以才有了包括王文生在内的一些艺术家对中国当代艺术自我美学逻辑的探索实践。安徽美术出版社这本“半教材”性质图书的出版至少为我们提供了一个有意义的方向，当然，一个教学体系的建立尚需更多艺术从业者的更艰辛繁琐的努力。《经典教案系列丛书：风景的绘画》的主要拼凑对象就是印象派的色彩分析和新印象派的光谱点绘。

%26nbsp;%26nbsp;%26nbsp;%26nbsp;笔画由人创造，和人类一样同时代表着生命的存在，每一个都被赋予着宇宙中物质存在的信息。《汉字大爆炸（全字分字源字质）》从自

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《戏曲与演剧图像及其他》由上下两编组成，上编着重论述图像与戏曲的关系，探讨图像的产生、功能及其表现方式的演变，根据戏曲场上案头兼备的特点，论述图像与演出的关系等。下编则主要是由图像引发的对于戏曲演剧形态不同侧面的研究，如明清传奇演出与砌末、脸谱，开场形式流变考述，剧本中的梦境与舞台搬演等。