刘炳森隶书字汇
人民美术出版社作为当代中国历史最悠久、实力最雄厚的艺术出版机构，将致力于历代印谱的发掘和刊行，力争为广大篆刻爱好者提供一套完整丰富的艺术数据，《中国印谱全书》系列丛书的编纂出版就是这种努力的一部分。这本《周秦古玺》(作者吴隐)是其中一册。
《中国历代篆刻精华·肖形印》2008年我社出版了《中国历代篆刻精华》丛书。本书为其中《肖形印》分册的修订版。本书收录了从新石器时代、战国、两汉至明清时期的800余方肖形印精品，图案简洁生动，展现了中国传统独特的审美特色。为今天的艺术创作提供了的参考资料，具有较高欣赏价值和实用价值。
本書分為「彙考编」與「研究编」兩大類。 「彙考编」分圖版和考訂兩部分。圖版選用帖文完整的明末祁豸佳舊藏本，即現藏日本的三井本，以便讀者與釋文對照比較。考訂共分 校訂 、 考評 、 資料 一個部分。 校訂 除了帖文中的一些人名、地名、特殊用語以及一些必要的語釋外，只作校勘，或引錄前人觀點，不出帖文今譯或大意。 考評 主要概述具有代表性的學術觀點，反映古今中外（主要是日本》的相關研究成果。儘管如此，编撰者對某些問題的解釋也僅為一家之言，其中有些疑問也在此一並提出，乞教方家共同探討。凡此皆在校訂、考評中加附按語《「春按」說明。 資料 博採具有代表性的觀點意見，原文引錄，以便參考。如包世臣《十七帖疏證》、應成一《《十七帖》文義釋》、阿濤《十七帖作品考釋》、王玉池《王羲之《十七帖》譯注》等基礎性論考，
本书介绍了钢笔楷书的基本笔画，楷书的书写笔顺，楷书偏旁部首的写法，汉字的构造，钢笔正楷字的结体，钢笔正楷字的章法，钢笔楷书作品的形式等内容，基本练就写好一手规范的钢笔正楷字，使你受用无穷。
《刘炳森隶书百家姓》，《百家姓》是我国流行最长，流传最广的一种蒙学教材。它的成书和普及要早于《三字经》。《百家姓》采用四言体例，句句押韵，虽然它的内容没有文理，但读来顺口，易学好记，与《三字经》、《千字文》相配合，成为我国古代蒙学中的固定教材，该书颇具实用性，熟悉它，于古于今都是有裨益的。刘炳森先生的书法艺术在外享有极高的声誉。他以隶书、楷书著称于世，兼善行草。他的隶书，以汉隶为基础，充分表达自己的审美情感和创造力。
钟繇的书法天然古雅。大巧若拙，如飞鸿戏海，后人评其隶行入神等内容。
《中國民間書法精選系列-秦漢簡牘墨迹選(二)》，本字帖收录了《秦睡虎地简牍》、《包山楚简》等简牍，共分三册，为喜爱、研究简牍书法的读者提供了丰富的范本，既可临摹，亦可研究。
董其昌，明代书画家。书法出入晋唐，自成一格，能诗文，刻有《戏鸿堂帖》。本书由书法理论家对其影响力的法帖进行了既高屋建瓴又深入浅出的鉴赏解读，一册在手，既可欣赏法帖，又可借助专家点评加深理解法帖的妙处所在，是一本的艺术鉴赏图书。
积四十年之功力，悟四千年之书法，写三十万之佳文——功力到处，感悟良多，的确富有见识，非生拼杂凑者可比。 全书以“史”为经，自殷代甲骨文始，截止清末法书，对历代书法流派、大师、重要史实以及重要书家的艺术成就、作品进行了公允、独到的分析与阐释。作者的论述，结合了自己多年来的书画艺术创作和教学实践，力避陈词，妙趣横生。 因此，本书是一本学术性和通俗性兼得的书法史基础读物。
《唐寅 行书技法指南》是初学行书书法爱好者和中等学校学生学习与临习行书书法的教材。所选《落花诗册》拓本是宋拓本，虽不免风损，但字形轮廓及笔画起讫仍很清晰，原貌可鉴。字形横密纵疏，字距大于行距，全书注释、字形特点介绍详细。
《钢笔书法自学速成:行楷》是《钢笔书法自学速成》中的一本，在今天这个事事讲究高效率的现代社会，几乎所有练字的读者朋友都有一个普遍的心理——希望利用不太长的时间。花不太多的精力就能把字练好。因此，一套高效实用、物美价廉的字帖就成了他们练字的。为此，本社特邀我国书法家田英章、吴玉生老师结合自己丰富的教学经验，为广大书法爱好者度身编写了《钢笔书法自学速成》。
王羲之书法，笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委 婉含蓄，有如行云流水；结体遒美，骨格清秀，点画 疏密相间；章法巧妙，在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术 美。无论横竖点撇钩折捺，真可说极尽用笔使锋之妙 。 班志铭编著的《王羲之行书间架结构九十二法( 历代书法经典教程)》收录王羲之行书作品，供读者欣 赏临摹。
赵之谦（1829－1884），字撝叔、益甫，号悲盒、无闷、冷君、憨寮，浙江会稽（今绍兴）人。清咸丰年间举人，曾做过江西鄱阳、奉新、南城等县知县。 他的篆刻开始学浙派，后来又学邓石如一派，由于写得一手好篆书，又擅长绘画，在北京又致力于文字训诂和金石书画考证，所见极广，篆刻突飞猛进，创造了自己的风格。 他在我国篆刻艺术发展史上，贡献很大，一是开辟了新的摹汉印道路。以汉印作为学习目标，是明清以来篆刻家所走的道路。赵之谦悟出了"汉印之妙，不在斑驳，而在于浑厚"。他就在"浑厚"二字上下功夫，不求"斑驳"，而取光洁，突出个性。二是扩拓了印章文字的广阔前景。无论是白文印或朱文印，在文字的取材上大胆吸取汉镜、钱币、权、诏、汉器铭文、砖瓦以及碑额等文字入印，使篆刻艺术更丰富了金石的内涵。三是大胆探索边栏的
吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。吴镇十八九岁开始学画，山水得董源、巨然之法而又独出机柠，题材多为渔父、墨竹等。每作画均题诗文其上，时人称为诗书画“三绝”。工词翰，山水宗巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。因他变法自成，文同以竹掩其画，吴镇则以画掩其竹，尤其画墨竹，其画山水，则以苍古沉郁取胜，常用披麻皴。为人孤洁，索画者虽豪贵不能求，唯以佳纸好笔求之，欣然就画。他画山水竹石，每题诗其上，如题墨竹曰：“野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有生态，生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石隙，虚心抱节山之阿，青风向月聊婆娑，寒俏千尺将如何？渭川淇澳风烟多”。又曾题五言诗曰：“我爱晚风清，新篁动清节……夕
本书介绍了钢笔楷书的基本笔画，楷书的书写笔顺，楷书偏旁部首的写法，汉字的构造，钢笔正楷字的结体，钢笔正楷字的章法，钢笔楷书作品的形式等内容，基本练就写好一手规范的钢笔正楷字，使你受用无穷。
本书介绍了唐代书法家钟绍京的代表作《灵飞经》，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“钟体”有一个全面的了解和认识，是学习“钟体”楷书的教材。
《虢季子白盘》向被视为西周金文中的绝品。它的金文排列方式与字形处理方式显然有别于其他西周铭文，却与东周后期战国吴楚文存在着某种相近的格局。比如，它非常注意每一文字的单独性。线条讲究清丽流畅的感觉，而字形却注重疏密避让的追求，有些钱条刻意拉长，造成动荡的空间效果。造型的精练与细密，也使我们惊讶于西周金文中这样清丽秀逸的格调。 为了充分体现《虢季子白盘》的这种艺术格调，创造者们还特意对文字排列进行了“处理”。于是，在整篇珠玑璀璨的大效果中，我们又看到每一文字独立美的凸现：一个字，就是一个世界、一个粲然的宇宙。千变万化的姿态被蕴育在每个字的造型中，使我们如行山阴道中，目不瑕拉……
