《邓石如篆书白氏草堂记》介绍了篆书碑帖,此帖篆字结体开合自如,收放随意,体现了『疎可走马,密不容针』的艺术特点;用笔参用隶书笔法,老辣厚重而又不失灵动自然,长笔昼多带有曲意,体现了其篆书的特点。
本书撷取了中国书法历史记录为有名的碑帖,通过对其历史年代、作者介绍、风格特征、技法特点等进行全面的介绍,使读者对被碑帖有一个详细的了解,有利与学习和研究。本书撷取了中国书法历史记录为有名的碑帖,通过对其历史年代、作者介绍、风格特征、技法特点等进行全面的介绍,使读者对被碑帖有一个详细的了解,有利与学习和研究。本书撷取了中国书法历史记录为有名的碑帖,通过对其历史年代、作者介绍、风格特征、技法特点等进行全面的介绍,使读者对被碑帖有一个详细的了解,有利与学习和研究。本书撷取了中国书法历史记录为有名的碑帖,通过对其历史年代、作者介绍、风格特征、技法特点等进行全面的介绍,使读者对被碑帖有一个详细的了解,有利与学习和研究。本书撷取了中国书法历史记录为有名的碑帖,通过对其历史年代、作者介绍
《书法指导教程》系列丛书的编著者全部来自书法教学*线,有多年书法教育的丰富经验,且都毕业于国内著名院校的书法专业,传统功力扎实,书写技法纯熟,理论与实践经验并重。该套丛书在秉承前人著作优点的基础上,在整体版面上又有一定的创新;其整体文字内容简明扼要,对基本书法知识均有所涉猎,旨在为学生今后的深入学习打下一个良好的基础;例字的选择更为科学合理,*字口较为清晰的,同时对残损的笔画进行修补,力求便于临习与指导。杨汉卿编著的《赵体胆巴碑字帖》非常适合各级中小学及书法培训机构教学使用,也可作为中老年书法爱好者自学入门的指南。
《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录**奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》,唐裴休撰文,柳公权书并篆额,邵建和、邵建初镌刻。立于唐会昌元年(公元841年)十二月。楷书共28行,行54字。藏西安碑林。 《中国古代法书选:柳公权玄秘塔碑》是《中国古代法书选》系列之一。
《智永真草千字文》册,单帖,南朝陈、隋年间僧人智永书。北宋大观三年(1109年)薛嗣昌摹刻于陕西西安,俗称“关中本”。本帖即北宋薛嗣昌刻本。由帖可见,智永真书圆劲古雅,草写丰美匀适。
《中国碑帖百部经典丛编:汉夏承碑》内容为中国书法艺术源远流长,几千年来留下了不可胜数的书法遗产。其中许多优秀的碑石墨迹,成为历代学书者学习的典范,直到今天;仍是广大书法爱好者临习的楷模。由于文字的演变以及书法遗存保护等方面的原因,出现了古今字形差别、碑帖残损等问题,给我们学习过程中带来诸多不便。本着弘扬民族文化、普及提高书法艺术的宗旨,我们从浩如烟海的历代书法遗存中选出若千书体不同、风格各异的碑石墨迹作为范本,并精心修整残缺字形,以供广大书法爱好者及书法教育工作者学习、参考。
本丛书系从古代石刻书法艺术中精选出来的具有个性鲜明、风格突出、艺术性强的作品,通过现代高科技手段,将称为“黑老虎”的拓片中的黑底白字,翻制成人们容易接受的、具有书写效果的墨迹作品,使学习者更容易亲近碑帖,感受书法艺术之美。本套碑志法书范本精选主要有碑、墓志及造像题记等,丛书先选10种,有汉碑、晋碑、墓志、题记等,书体有隶书、篆书、楷书等。可供不同书体爱好者学习。本套图书与其他碑帖不同的是,
书法指导教程 从文字、篇章与结构等皆遵循《意见》 中小学书法教育应本着打好技能基础、坚持循序渐进、注重书法修养、提高文化素质的原则 ,先由书写工具和书写姿势讲起,然后将书写规范及临习欣赏等陆续地展开。具体到每本字帖的书法家介绍及各家笔法特征、结字规律、章法布局、落款钤印位置的指导。同时针对不同风格、不同作品的形式,在后面专门做了较为详细的阐述。
《乙瑛碑》镌刻于东汉永兴元年(153年)6月,全称《汉鲁相乙瑛请置百石卒史碑》。碑文记载东汉桓帝元嘉时孔子十九世孙孔麟,请于孔子庙置百石卒史掌管孔庙礼器之事。此碑是久负盛名的汉碑之一,自宋代至今的文人、书法家及金石学家,都十分重视此碑刻,并在著录中时有论述。碑文共18行,每行40字。该碑今藏于山东曲阜孔庙大成殿。 《乙瑛碑》是汉隶*兴盛时期的典型作品,它既不同于古拙雄厚、以方笔见长的《张迁碑》,也不同于秀丽丰润、以圆笔见长的《曹全碑》。它的艺术特点是用笔方圆兼备、遒劲凝炼,讲究笔画的曲直、平斜以及粗细、轻重、徐疾之变化,结体端庄沉稳、法度谨严,注重各部分之间的穿插避让、高低疏密之关系,由此形成了骨气凝重、意态爽秀、高古超逸的艺术风格,是我国古代久享盛名的汉隶精品之一。
《书法指导教程》系列丛书的编著者全部来自书法教学*线,有多年书法教育的丰富经验,且都毕业于国内著名院校的书法专业,传统功力扎实,书写技法纯熟,理论与实践经验并重。该套丛书在秉承前人著作优点的基础上,在整体版面上又有一定的创新,其整体文字内容简明扼要,对基《书法指导教程:乙瑛碑》法知识均有所涉猎,旨在为学生今后的深入学习打下一个良好的基础;例字的选择更为科学合理,*字口较为清晰的字,同时对残损的笔画进行修补,力求便于临习与指导。该系列丛书非常适合各级中小学及书法培训机构教学使用,也可作为中老年书法爱好者自学入门的指南。
《邓石如篆书白氏草堂记》介绍了篆书碑帖,此帖篆字结体开合自如,收放随意,体现了『疎可走马,密不容针』的艺术特点;用笔参用隶书笔法,老辣厚重而又不失灵动自然,长笔昼多带有曲意,体现了其篆书的特点。
江西美术出版社编写的《赵孟頫洛神赋秋声赋》充分运用现代电脑技术,将原文进行适度放大呈现,让书法细节*加清晰地呈现在读者面前,方便读者读帖和临习,此外,书中还编排有简繁并陈的释文、书家及其作品评介、临习要点和临习提示,旨在全面提高读者的书法文化素质,指导读者尽快入帖,提高书法临习功效。
本书介绍了唐颜真卿书东方画赞碑/历代碑帖法书的字体结构,和书写技法,让读者了解到汉字的历史含义。
古吴轩出版社出版的《颜真卿多宝塔碑/中国经典碑帖释文本》,是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。是他继承传统的作品。《书画跋》:“此是鲁公*匀稳书,亦尽秀媚多姿,第微带俗,正是近世撰史家鼻祖。”盛时泰《苍润轩碑跋》谓:“鲁公书《多宝佛塔碑》*窘束,而世人*喜。”王世贞《艺苑卮言》又谓:“《多宝佛塔》结法尤整密,但贵在藏锋,小远大雅,不无佐史之恨耳。”故此碑为后人初学书法的**范本。但是,此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点,用笔笔笔藏锋、笔笔回锋,结构疏密匀称,风格
《汉樊敏碑集联》文字完整,书刻精良,堪为东汉隶书的典范。其书法之精妙可谓少见,登峰造极。该碑虽笔画较细,但少见纤弱之态,而似铁画银钩,劲健遒媚,极富质感,非屏息提气,腕力强健者不能临写。其结构平正严谨,疏密停匀,但平中见奇,寓险于平,给人以强烈的动感。其风格庄重典雅,高古超逸,严整中寓潇洒,规矩中见性情。
《中国历代碑帖集联:汉封龙山颂集联》笔画圆浑,用笔遒劲豪放,有篆籀笔意,结体方正质朴,平正中蕴含动感,气象宏大,法度谨严。通篇看来,其静与动,放与敛,含蓄与豪迈,粗犷与俊美,恣肆与规整,达到了完美的统一。该碑自被发现之后,即广受赞誉,清方朔《枕经堂金石书画题跋》称其“字体方正古健,有孔庙之《乙瑛碑》气魄,文尤雅饬,确是东京人手笔”。杨守敬《平碑记》称其一雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及也。汉隶气魄之大,无愈于此。
《明董其昌濬路马湖记》纸本,行书,纵29.3厘米,横607.5厘米,132行。北京故宫博物院藏。该卷布局疏朗匀称,是董其昌晚年之作,所谓“渐老渐熟,反归平淡”,寓生秀于扑茂苍拙,自然洒落。董其昌淡墨行书,往往起笔较浓,依次渐淡,脉络分明,有着鲜明而绵长的抒情节奏,他的书法像优美的轻音乐,清淡、缠绵、隽永而余味无穷。 本书修订版据我社旧藏反转片重新电分制版,添加释文和修订说明。
《张猛龙碑》立于北魏孝明帝正光三年(522年),全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。碑文楷书,碑阳共26行,每行64字,后4行为题名及年月。碑阴刻有人名共21列,字数不等。碑额楷书3行共21字,无撰书人姓名。碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。现存放在山东曲阜孔庙中,是魏碑后期佳作之一。此碑碑额、碑阳、碑阴三部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟,碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。 《张猛龙碑》运笔刚健挺劲,点画方劲浑厚,字体奇宕舒展,富于变化,用笔方整雄强,雄健清峻,毫无拘谨板滞之感。该碑的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹,开启隋唐楷书之先河,是楷书发展成熟的重要标志。此碑在宋代已被人发现,到了清代,经过包世臣等人的褒扬推崇,名声大振,蔚为一代书风。