本教程按章节布局,共分六章。内容包括:靠前章双簧管历史发展演变与应用状况,第二章基础知识,第三章初级练习与应用演奏,第四章中级练习与乐曲演奏,第五章常用音乐会演奏曲目,第六章交响乐经典片段。编写原则由浅入深、循序渐进,并纳入和创编了部分中国音乐演奏作品,努力使教程富有特色;同时教程还附录了世界有名双簧管演奏家简介、实用音乐术语、使学生专业素养得到进一步丰富。
作者凭借包括档案文献、报刊报道、回忆文字和本人访谈在内的极丰富的资料,运用宏观社会学与微观社会学的方法,在详细论述上海美专前二十五年的展开中,对该校在中国美术现代化过程中的历史作用作出多方面的探讨,获得了开拓民国美术教育新视野、理解上海美术现代化新方法、厘清20世纪中国美术史研究中一系列历史问题等诸多学术成果。
《声场:与电影声音对话》是一本带有电影声音创作、电影声音和录音指导的实践应用型专著。《声场:与电影声音对话》主要内容包括:周新霞:后期导演眼中的电影声音、胡宗:电影美术与声音、战海红:电影剪辑眼中的电影声音、徐栋:海派剪辑师眼中的电影声音等。
《中国风唯美人像摄影与后期**秘籍》共有八章,分别为认识中国风唯美人像摄影、学摄影从器材选择开始、无构图不唯美、摄影是一门用光的艺术、中国风唯美人像摄影实战、中国风唯美人像之色彩调和、中国风唯美人像摄影后期技巧和中国风唯美人像摄影实例全解。本书明确阐述了中国风唯美人像摄影的历史脉络和特点,为想要轻松了解和系统掌握该门类摄影的读者提供了便利。本书将镜头透视原理融入摄影构图之中,结合了作者多年来的摄影经验和对中国风唯美人像摄影的独特见解,内容丰富,讲解系统而全面,逻辑性强,配图精美。本书并不只着墨于摄影与后期处理中常见的理论知识与技术,还强调作品的内涵提炼,而这也正是中国风唯美人像摄影的精髓所在。在中国风唯美人像摄影中,仅仅追求其华丽的外表还不够,更重要的是需要有引人深思、制造共
他是个水手;他有一项“特异功能”,一吃完菠菜马上就变得力大无穷;他脾气暴躁,打架,可心肠又极好,帮助别人是常有的事儿。他是波派人们更喜欢称他为“大力水手”。再来看看他身边的人吧,女朋友奥丽弗麻烦不断,养子小甜豆对他多有抱怨,朋友威姆匹只会找他蹭吃喝,情敌布鲁托更是三天两头上门找茬儿……可你知道,不管怎样,波派一定是最后的胜利者。自1929年粉墨登场后,大力水手迅速成为美国大萧条时代的英雄,他自信、正直而又充满激情的形象一下子打动了所有人的心。之后,随着报纸、电视、电影的发展,波派由美国走向世界,为全世界的孩子乃至成年人带来了欢乐和启迪。时至今日,他依然是大家心目中当之无愧的大明星。
《外国钢琴曲选(1)》从实际出发,将有较大影响的钢琴名家名曲整理成册。在内容上包括了各个时期、各种题材、各类不同风格的优秀作品;通过这些优秀作品的学习,不仅可以较详细地了解西方钢琴艺术发展简史,而且也为钢琴演奏、理论作曲、教学研究提供了较为翔实的资料,尤其是对钢琴教学,不必再为一首不同时期、不同风格的乐曲到处奔波或购买多种版本的书。希望《外国钢琴曲选(1)》能对众多的钢琴教师、学钢琴的学生,特别是对喜欢钢琴音乐艺术史研究的朋友们、钢琴音乐作曲的朋友们以及大中专师范院校及专业音乐院校、图书馆等,提供方便或有所帮助。
作者凭借包括档案文献、报刊报道、回忆文字和本人访谈在内的极丰富的资料,运用宏观社会学与微观社会学的方法,在详细论述上海美专前二十五年的展开中,对该校在中国美术现代化过程中的历史作用作出多方面的探讨,获得了开拓民国美术教育新视野、理解上海美术现代化新方法、厘清20世纪中国美术史研究中一系列历史问题等诸多学术成果。
从作者读音乐学院附中的时候直到现在,身边总有一些朋友不断地要求向我学习口哨,有会吹的和不会吹的,当然多数是被我的口哨所感染,进而想学习的。 传统的口哨演奏方法是吹奏,即在出气时才吹响,而我的演奏方法则不只是吹,而是呼和吸都要“吹”响。如果说呼气时是在吹口哨,那么吸气时就不能说是在吹口哨了,所以在我的这本书中沿用了“演奏”一词,而不只用“吹”字。 用呼和吸两种方法演奏口哨可以说是我的一个创举,也是口哨演奏技巧的一次革命。这一改革解决了气息不足的问题,解决了速度、力度受局限的问题,解决了由于换气频繁而影响到某些乐句的连贯性和歌唱性的问题……总之,呼和吸对称的、双向发声的口口肖演奏技巧,正象飞翔中的鸟儿的两只翅膀缺一不可。有了这两只翅膀,我们就可以飞得更高、飞得更远。所以我想我
从作者读音乐学院附中的时候直到现在,身边总有一些朋友不断地要求向我学习口哨,有会吹的和不会吹的,当然多数是被我的口哨所感染,进而想学习的。 传统的口哨演奏方法是吹奏,即在出气时才吹响,而我的演奏方法则不只是吹,而是呼和吸都要“吹”响。如果说呼气时是在吹口哨,那么吸气时就不能说是在吹口哨了,所以在我的这本书中沿用了“演奏”一词,而不只用“吹”字。 用呼和吸两种方法演奏口哨可以说是我的一个创举,也是口哨演奏技巧的一次革命。这一改革解决了气息不足的问题,解决了速度、力度受局限的问题,解决了由于换气频繁而影响到某些乐句的连贯性和歌唱性的问题……总之,呼和吸对称的、双向发声的口口肖演奏技巧,正象飞翔中的鸟儿的两只翅膀缺一不可。有了这两只翅膀,我们就可以飞得更高、飞得更远。所以我想我