本书是布尔迪厄在法兰西公学院讲授的两堂电视公开教学课的内容。 本书持批判的态度,应用社会学结构主义的方法,以“场域”的概念为线索,揭示了电视在资本主义社会中的基本功能。 一讲“台前幕后”剖析了影响电视的运作的内部机制,揭露了电视形象与电视话语背后的运作秘密;第二讲“无形的结构及其影响”揭示了电视如何通过引入收视率逻辑深刻地改变了不同场域的运作。 附录部分是三篇整理后的论文,目的是启发读者进行 为深入的思考。 本书中提出的媒介场域理论对于我国的新闻实践有着重要的启示意义。
你对中央情报局有何印象?是一个不能保护自己间谍的笨拙马虎的机构?是一个惯于从事秘密行动和暗杀的流氓组织?还是一个旨在促进美国的**利益的专门的公共机构?敏锐的影视观众可能已经注意到,随着近年来中央情报局致力于将自己重新转变为*为积极的社会角色,它在大众媒体中的形象已经兼具了上述所有领域的职能。然而,很少有人知道中央情报局积极参与塑造了电影和电视的内容,尤其是自从它在1990年代中期设立了娱乐产业联络项目以后。 特里西娅·詹金斯所著的《好莱坞内部的中情局(中央情报局如何塑造电影和电视)》是**部针对中央情报局与电影和电视产业的关系来展开全面探索的论著。作者与中央情报局的公共关系官员、行动官员以及历史学家们进行了大量的访谈,同时还对曾经与中央情报局合作过的好莱坞的技术顾问、制片人和编剧进行
《童年的消逝》初版于1982年,是尼尔·波兹曼的代表作之一。 “童年”是一个被发明出来的概念,印刷术普及之前,儿童与成人之间靠口语传播,彼此分享基本相同的文化世界,所以人类并没有“童年”;印刷术普及之后,文字成为主导,成人掌握着文字和知识的世界,儿童与成人之间出现了一道文化鸿沟,“童年”诞生了。 电视时代,一切信息都能够在成人和儿童之间共享,成人和儿童之间的界限逐渐模糊,儿童几乎都被迫提早进入充满冲突、战争、性爱、暴力的成人世界,“童年”逐渐消逝。 波兹曼同时指出,在成人和儿童共同成为电视观众的文化里,政治、商业、教育等最终蜕变成幼稚和肤浅的弱智文化,人类的文化精神逐渐枯萎。
从风靡全国的《 女声》、《百家讲坛》、《传奇故事》,到 大红大紫的《非诚勿扰》、《中国好声音》、《我是歌手》、《汉字英雄》……电视节目形态以其 的速度不断上演新的传奇。与此同时,在竞争激烈的媒体革新大潮中,也有无数节目举步维艰,惨遭失败。电视节目唯有不断创新才能在大浪淘尽后发光发亮。 本书以 外众多 的电视节目为研究对象,试图分析电视节目创新的规律和方法。全书分上下两篇,上篇从理论角度宏观阐述了电视节目形态的概念、电视节目创新的战略、流程、电视节目形态的创新趋势等。 下篇从实践角度具体分析了新闻、谈话、综艺、真人秀、生活服务、纪录片以及体育七种不同节目形态的创新元素、创新方式,并探讨了各自的创新趋势,同时各章辅以国外 两个案例,详细解读其形态创新。全书理论与实践结合,内容全
谭天编著的这本《电视节目策划实务(第2版)》力图反映当下中国电视节目策划的新理念新思路,全书分为八章,内容包括:电视节目策划概要、电视新闻节目策划、电视娱乐节目策划、栏目与频道的策划、电视节目策划流程
本书收录了《 的特点》、《关于 高僧传 的校勘底本》、《体验高雅与遭遇亵渎》、《“鸟语”和“唐诗”》等文章。
美国电视系列剧从未像现今这般在全世界广为传播。在法国,近十年来,媒体界正如火如荼地进行着重新审视美国电视剧的工作。如果学界着手这一课题是情理之中且值得期许的话,那么,剩下的困难便是如何在谈论时保持必要的距离。电视剧的系列化在历 与对利润的高需求密不可分,它是商业电视的重要组成部分。正因为后者前景难测,系列剧这一形式的走向依旧扑朔迷离。 大卫·比克斯东编著的《电视系列剧》分为两部分,综合了专题研究和宏观视角。 部分,作者将电视系列剧作为商业形式进行研究,从其源起直至现在,解析它的形式及制作模式;第二部分,作者将其视作意识形态形式。本书深度分析了三部美国电视剧(《X档案》、《犯罪现场调查》与《24小时》),并将它们置于共同的历史情境中。
《中国声音(论电视新闻媒体权威体系的建构)》由张利箭所著,全球化是一个政治、经济、文化激烈竞争的动态进程,媒体尤其是新闻媒体之间的对抗也随之演化为争夺国际话语权的战役,媒体权威无疑是这场战役的战略制高点。近年来,中国新闻媒体取得了惊人的发展成就,但是,与国际知名新闻媒体相比,则存在着诸多不足,中国的声音在国际话语空间中,还远远没有获得它应有的地位。本书以新闻媒体的权威为研究基点,在全球化背景下,探讨中国电视新闻媒体权威的三个主要问题:什么是媒体权威?媒体权威由何而来?电视新闻媒体的权威如何建立?通过对“权威”一词的探究、分析和论证,为中国电视新闻媒体在国际竞争中的未来发展,提出一种较为系统、全面的构想。
你对中央情报局有何印象?是一个不能保护自己间谍的笨拙马虎的机构?是一个惯于从事秘密行动和暗杀的流氓组织?还是一个旨在促进美国的 利益的专门的公共机构?敏锐的影视观众可能已经注意到,随着近年来中央情报局致力于将自己重新转变为 为积极的社会角色,它在大众媒体中的形象已经兼具了上述所有领域的职能。然而,很少有人知道中央情报局积极参与塑造了电影和电视的内容,尤其是自从它在1990年代中期设立了娱乐产业联络项目以后。 特里西娅·詹金斯所著的《好莱坞内部的中情局(中央情报局如何塑造电影和电视)》是 部针对中央情报局与电影和电视产业的关系来展开全面探索的论著。作者与中央情报局的公共关系官员、行动官员以及历史学家们进行了大量的访谈,同时还对曾经与中央情报局合作过的好莱坞的技术顾问、制片人和编剧进行了
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本书是经济学家金泓汎的自传。已退休的金泓汎是福建社会科学院的研究员,是朝 的社会经济学学者,金泓汎在福建社会科学院建立了“亚太经济研究所”,创办《亚太经济》学术刊物。曾获“福建省 专家”称号,享受 特殊津贴。本书叙述了金泓汎的家庭背景和成长过程。通过文稿所描述的历史环境和家庭背景,我们能 加了解朝 迁移、定居过程以及关内朝 的生活情况。本书具有较高的史料价值。