越窑是汉宋期间位于浙江东北部的手工制瓷作坊 。越窑制瓷业源于当地史前制陶业，是世界上*早生 产成熟青瓷的窑场。越窑制瓷发展史主要包括烧制窑 具的改进、制瓷技术的创新和青瓷产品的发展三个方 面。窑匠制瓷经验的积累和技术创新是龙窑结构和装 烧窑具改进的不息动力，窑匠专业技能、当地风俗习 惯和社会意识形态决定越窑青瓷的装饰技法，销售方 式的改变和政府相关制瓷政策的变化，直接影响越窑 制瓷业的生产规模和窑场的扩散迁移。在汉宋时期， 越窑一直处在我国青瓷生产的高势能处，她通过产品 销售、窑匠迁移等形式不断地向四周甚至海外传播自 己的先进制瓷技术。越窑既是制瓷手工作坊，*是一 种物质文化，从遗存窑址、存世越瓷身上可以找到越 地古代文明的精髓。 《越窑制瓷史》由魏建钢所*，供相关读者阅读 学习。
明代正统、景泰、天顺三朝，在以往的陶瓷研究中被约定俗成地称为空白期。 这主要是由于这一时期的陶瓷烧造情况几乎不见于文献记载中；且在很长一段时间中，这一时期生产的官窑和民窑瓷器在 外的出土品、传世品中均 罕见，尤其是带年款的官窑作品。然而，近年来伴随着考古材料的不断丰富与学术研究的持续深入，所谓的空白期瓷器的窑业制度、风格特征、贸易销售等情况已逐渐清晰。 本书为上海博物馆2019年“明十五世纪中期景德镇瓷器大展”特展教育读本，特邀请研究空白期瓷器以及亚洲历史的 学者撰文，力求展现学界对于空白期的 研究成果，以及该时代背景下的亚洲整体局势与发展情况。
明代正统、景泰、天顺三朝，在以往的陶瓷研究中被约定俗成地称为空白期。 这主要是由于这一时期的陶瓷烧造情况几乎不见于文献记载中；且在很长一段时间中，这一时期生产的官窑和民窑瓷器在 外的出土品、传世品中均 罕见，尤其是带年款的官窑作品。然而，近年来伴随着考古材料的不断丰富与学术研究的持续深入，所谓的空白期瓷器的窑业制度、风格特征、贸易销售等情况已逐渐清晰。 本书为上海博物馆2019年“明十五世纪中期景德镇瓷器大展”特展教育读本，特邀请研究空白期瓷器以及亚洲历史的 学者撰文，力求展现学界对于空白期的 研究成果，以及该时代背景下的亚洲整体局势与发展情况。
明代正统、景泰、天顺三朝，在以往的陶瓷研究中被约定俗成地称为空白期。 这主要是由于这一时期的陶瓷烧造情况几乎不见于文献记载中；且在很长一段时间中，这一时期生产的官窑和民窑瓷器在 外的出土品、传世品中均 罕见，尤其是带年款的官窑作品。然而，近年来伴随着考古材料的不断丰富与学术研究的持续深入，所谓的空白期瓷器的窑业制度、风格特征、贸易销售等情况已逐渐清晰。 本书为上海博物馆2019年“明十五世纪中期景德镇瓷器大展”特展教育读本，特邀请研究空白期瓷器以及亚洲历史的 学者撰文，力求展现学界对于空白期的 研究成果，以及该时代背景下的亚洲整体局势与发展情况。
瓷与中国结下了不解之缘，中国因瓷而闻名于世，瓷因中国而能传承至今，并不断地延续，创造了瓷文化在中国历 的汉代、宋代及清代的三次辉煌。 传统陶瓷发展中的非物质文化遗产的传承问题，需要以历史观为核心进行系统的归纳与分析，尊重历史，珍视古人对陶瓷制作的技术方法，敬重古人对陶瓷艺术的创作语言。本书从远古、上古、中古、近古、近代、现代以及未来的维度系统考察了长江流域古陶瓷的技艺与传承，如川窑情韵、似汝类钧、边陲玉溪、滇南琼玉、白碗窑乡、黔土精 、南唐贡瓷、水中览玉、金丝铁线、龙泉净翠玉、石湾陶塑、翠青永福、瓷港泉州、中国白、珠光青瓷、紫砂陶等，具有较强的可读性。
瓷与中国结下了不解之缘，中国因瓷而闻名于世，瓷因中国而能传承至今，并不断地延续，创造了瓷文化在中国历 的汉代、宋代及清代的三次辉煌。 传统陶瓷发展中的非物质文化遗产的传承问题，需要以历史观为核心进行系统的归纳与分析，尊重历史，珍视古人对陶瓷制作的技术方法，敬重古人对陶瓷艺术的创作语言。本书从远古、上古、中古、近古、近代、现代以及未来的维度系统考察了长江流域古陶瓷的技艺与传承，如川窑情韵、似汝类钧、边陲玉溪、滇南琼玉、白碗窑乡、黔土精 、南唐贡瓷、水中览玉、金丝铁线、龙泉净翠玉、石湾陶塑、翠青永福、瓷港泉州、中国白、珠光青瓷、紫砂陶等，具有较强的可读性。
前言，关于最早的釉上彩瓷器，红绿彩的彩饰及工艺特征， 关于红绿彩的烧造年代，元代景德镇对宋金釉上彩的继承，明洪武时代釉上彩，明永乐官窑对釉上彩技术的发展， 明宣德官窑釉上彩及其创新，明正统、景泰、天顺釉上彩， 明成化釉上彩技术的成熟， 明代弘治、正德釉上彩， 明嘉靖、隆庆、万历釉上彩，清康、雍、乾时期釉上彩的繁荣，清中后期别具一格的釉上彩，民国时期的新彩，结语等16部分，较系统地阐述了景德镇这一瓷器品种的发展脉络，具有学术及阅读的积极意义。 有配图约100幅。
明代正统、景泰、天顺三朝，在以往的陶瓷研究中被约定俗成地称为空白期。这主要是由于这一时期的陶瓷烧造情况几乎不见于文献记载中；且在很长一段时间中，这一时期生产的官窑和民窑瓷器在 外的出土品、传世品中均 罕见，尤其是带年款的官窑作品。然而，近年来伴随着考古材料的不断丰富与学术研究的持续深入，所谓的空白期瓷器的窑业制度、风格特征、贸易销售等情况已逐渐清晰。本书为上海博物馆2019年“明十五世纪中期景德镇瓷器大展”特展教育读本，特邀请研究空白期瓷器以及亚洲历史的 学者撰文，力求展现学界对于空白期的 研究成果，以及该时代背景下的亚洲整体局势与发展情况。
黎海超著的《金道瓷行(商周时期北方地区印纹硬陶和原始瓷器研究)》可对北方地区商周时期的印纹硬陶和原始瓷器的类型、组合、功能、等级等得出基本认识。以此为基础再对南北方材料做全面对比，由此我们不仅能明确这两类器物是否来源于南方，还可讨论具体来源于南方哪个地区，流通的是单纯的器物还是器用制度也同时传播，流通的方式和动因又有哪些，南方的不同地区与北方的关系是否一致等等问题。依此思路，本书分为商和西周两个大的阶段，首先将印纹硬陶和原始瓷器分开进行类型学研究，再结合器物出土背景来讨论其文化属性，进一步全面对比南北方的材料以解决产地问题，并尝试阐释其文化背景。
黎海超著的《金道瓷行(商周时期北方地区印纹硬陶和原始瓷器研究)》可对北方地区商周时期的印纹硬陶和原始瓷器的类型、组合、功能、等级等得出基本认识。以此为基础再对南北方材料做全面对比，由此我们不仅能明确这两类器物是否来源于南方，还可讨论具体来源于南方哪个地区，流通的是单纯的器物还是器用制度也同时传播，流通的方式和动因又有哪些，南方的不同地区与北方的关系是否一致等等问题。依此思路，本书分为商和西周两个大的阶段，首先将印纹硬陶和原始瓷器分开进行类型学研究，再结合器物出土背景来讨论其文化属性，进一步全面对比南北方的材料以解决产地问题，并尝试阐释其文化背景。
