本书是范冬青历年来从事中国古陶瓷研究与鉴定工作的心得手记。旁征博引，深入浅出，内容详实。从传世实物、历史文献、考古资料和窑址发掘四个方面帮助读者掌握古瓷的鉴定方法和基本知识。同时还大量应用了实物图片，通过对十三个代表性窑口风格和特征的讲解，帮助广大古瓷文化研究者、爱好者、收藏家能够更好地学习古瓷的品鉴和收藏。
一本书看懂 最美人造物 宋瓷，在宋瓷里见证中华美学高光时刻！ 为什么有历史学家认为 宋瓷是贯通古今东西、人类所能得到的最美器物 ？为什么宋瓷被称为中国美学的巅峰？ 更重要的是，为什么宋瓷这么重要这么美，你却一直看不懂、也没机会看清楚？ 如果你心存疑问，那就让《遇见宋瓷》给你一个看懂宋瓷的机会。 本书是许晟对顶尖宋瓷片做的一份 审美报告 。作为哲学与艺术理论家，作者具有独到的审美洞见与审美直觉。在本书中，为了让读者一次性看到最好的宋瓷，他针对80余片顶尖瓷片，拍摄并精选了百余幅高清照片，并逐一对宋瓷的艺术特色与美学成就进行赏析，向读者介绍了宋瓷及各著名窑口的传奇与荣光，以及它们所提醒的、纯粹而抽象之美的境界。可以说《遇见宋瓷》为普通读者和宋瓷搭起了一座赏心悦目的 沟通 桥梁，也为读者提升审美
作为谢明良先生的 陶瓷手记 系列，本次由上海书画出版社推出新的一种《陶瓷手记4》，集结了作者新的研究成果，聚焦中国陶瓷在世界区域范围内的交流传播以及相互之间的影响，既有对陶瓷造型、纹饰的观察，也有文化史、艺术史的讨论。抽丝剥茧，深入浅出，探秘中国陶瓷背后的区域性文化因素。
本书以独立专题的形式对瓷器的起源和发展、收藏与鉴赏的相关基础知识、时代特征、鉴赏要点、收藏技巧、保养知识等进行详细介绍，内容丰富，分类科学，图片精美，价格合理，具有较强的科学性、可读性和实用性。
《中国传统陶瓷器形研究》按时间分成《新石器时期至南北朝卷》《隋唐宋元卷》和《明清卷》，丛书以每个时期、朝代的代表器形作为切入点，进行专业性的阐述与研究，以一部 中国传统陶瓷器形艺术史 的形式向读者介绍陶瓷这一材质所制作出的器物，在中国不同时期的文化、政治、经济、生活中所呈现的不同形式。
瓷器是中国的创造，是世界的语言。瓷器是水、火、土的完美结合，是人类想像力和创造力的优选体现，是自然与人文交汇的结晶。瓷器凝结了我们祖先的智慧，满足了社会生活的需要，积聚了时代与民族的精华，成为中国乃至世界科技、工艺、文化目前的一项伟大发明，成为外国语汇里中国的代名词。《瓷器中国》一书用权威、通俗的语言，配以大量高清图片，讲述了中国瓷器三千年的发展历程，展现了中华民族博大精深的精神世界和审美情怀。
《2018年古董拍卖年鉴》每册书都分为两部分，图录部分精选了2017年度艺术品的拍卖记录，按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序。拍卖数据成交汇总部分，收集2017年万余条拍卖数据，供读者对照检索。本书通过简明的体例、精美的图片、翔实的数据资料，对中国古董文化底蕴、艺术魅力和投资收藏价值进行集中的展示，深受拍卖行业，收藏家，艺术家喜爱。
《新石器时期至南北朝卷》共分5章，包括 生存与崇拜需要 新石器时期 权 礼 之形 夏商周时期 用与美的融汇 春秋战国时期 素朴与浪漫 秦汉时期 形与意的统一 魏晋南北朝时期 。全书高度概括新石器时期至南北朝的陶瓷器形特征及特点，以简练概括的语言、以器说史的方式，通过一件件代表性陶瓷带领读者一窥该时期的地域人文风貌，了解陶瓷演变的过程、历史原因和其背后的真实故事。
中国瓷器，名满天下。本书从器型、纹饰、颜色等美学角度，解读中国瓷器，同时普及瓷器工艺知识、文物知识，带领读者鉴赏瓷器、了解瓷器。 本书共五章。第一章 瓷器之源，天下名窑 ，展示和介绍不同窑口烧制的14件瓷器，体现不同名窑瓷器的特点；第二章 白地生花，青丝红线 ，展示和介绍16件在白地上施以其他釉色图案的精美瓷器，青花瓷是其中的代表；第三章 釉上作画，瓷上多彩 ，展示和介绍15件彩瓷瓷器；第四章 如脂如玉，粉嫩多彩 ，展示和介绍17件粉彩或斗彩瓷器；第五章 匠心创烧，精工不凡 ，展示和介绍14件造型新颖、工艺独特的瓷器。 本书适合对传统文化，尤其是对瓷器感兴趣的读者阅读。
嘉德艺术中心坐落于北京王府井大街1号。作为嘉德文化集团的总部,嘉德艺术中心拥有56,000平方米的空间,汇集艺术展览、拍卖、艺术教育、书店、酒店等功能为一体,是亚洲首家 一站式 的艺术品交流平台。
夏、商、周三代，不仅是我国历史上由新石器时代末期的原始氏族部落社会发展成奴隶制社会并向封建社会发展的大变革时期，也是我国陶瓷器的大发展时期。出现了大量造型美观、装饰华丽、既实用又有当代特征的各类陶器。同时在烧制陶器的基础上创造发明了原始瓷器，使得我国成为了世界上发明瓷器早的国家。 春秋时代的原始瓷器，除了其器型较大、器表拍印以外，又产生了许多造型精巧、装饰华丽的鼎、钵、尊、罐等原始瓷器。而战国时期的原始陶器，无论从器表还是装饰等制作工艺方面，都较春秋时期又有了新的提高和发展。为而后我国秦、汉原始瓷器的形成、出现和提高，都奠定了坚实的基础。 本卷收录了我国各地文物收藏机构收藏的夏商周春秋战国时代陶器二百余件，基本上概括了那个时代陶器艺术的发展情况，揭示了我国陶器的艺术成就及社
《2019年古董拍卖年鉴》每册书都分为两部分，其一为图录部分精选了2018年度艺术品的拍卖记录，按拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等排序。其二为拍卖数据成交汇总部分，收集2018年万余条拍卖数据，供读者对照检索。本书通过简明的体例、精美的图片、翔实的数据资料，对中国古董文化底蕴、艺术魅力和投资收藏价值进行集中的展示，深受拍卖行业，收藏家，艺术家喜爱。
《2022年古董拍卖年鉴》包含五册书，每册书内容都分为两部分，其一、彩色图录部分，精选了8000余幅2021年度各类艺术品彩图，附有拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等拍卖信息，书中艺术品图片印刷清晰，赏心悦目；其二、拍卖数据成交汇总部分，收集2021年40多个艺术品门类5万余条拍卖成交数据，方便读者对照检索。本书是对中国艺术品投资现状和艺术品收藏价值进行的集中展示，是古董艺术品集中呈现的纸上博物馆，本书连续出版22年，深受艺术品拍卖行业，收藏者和普通大众读者喜爱。
《隋唐宋元卷》共分5章，分别为 承前启后 隋朝 开放包容 唐朝、五代时期 世俗雅趣 宋代 交融共存 辽、金、西夏时期 时代转折 元朝 。全书高度概括隋唐至宋元时期的陶瓷器形特征及特点，以简练概括的语言、以器说史的方式，通过一件件代表性陶瓷带领读者一窥该时期的地域人文风貌，了解陶瓷演变的过程、历史原因和其背后的真实故事。
《中国古陶瓷研究辑丛：印纹硬陶与原始瓷研究》主要内容包括：安吉博物馆馆藏的印纹硬陶、安吉博物馆馆藏印纹硬陶及其相关问题分析、德清战国窑址出土原始瓷镇的观察与分析、略谈吴越地区出土的印纹硬陶尊、常州地区遗存的先秦时期陶瓷器之研究、河南地区商代印纹硬陶的器形和装饰特点、试论原始瓷豆的演变等。
陶瓷，是陶器与瓷器的总称。陶瓷是一门工艺，也是一种文化。早在远古时期，人类就开始使用土陶，陶瓷陪伴我们数千年，为人类社会的发展和进步做出了许多贡献。追溯中国陶瓷发展史，定要提及宋元那段陶瓷的发光史。 宋元时期，上至皇家贵族，达官贵人，下至平民百姓，陶瓷渗透到中国人生活的各个空间。而如今，那些精美的瓷器一个个都躺在博物馆里，印在斑斓的书籍里，我们渐渐摸不着、触不到。作者张文献是一名陶瓷的爱好者，他常有一个疑问：如今我们视如珍宝的宋元陶瓷，在宋元人的眼里该是一种怎样的认知呢？怀着这样的想法，他遍览古籍，精心创作，呈献《宋元陶瓷笔记》，为读者，为社会揭开这一秘密。 中国是*早发明瓷器的国家。瓷器有哪几种？为什么会设专门生产瓷器的官窑？瓷器与中国人的社会生活、中国人的价值观有何种联系
内容介绍： 《2020年古董拍卖年鉴》每册书内容都分为三部分，其一、彩色图录部分，精选了5000余幅2019年度各艺术品彩图，附有拍品号、朝代、品名、估价、成交价、尺寸、拍卖公司名称、拍卖日期等拍卖信息。其二、拍卖数据成交汇总部分，收集2019年数万余条各门类艺术品拍卖数据，供读者对照检索。其三、读者可以通过手机扫码封二的二维码进入小程序，在手机上浏览同步电子书，以及历年出版的丰富的拍卖年鉴图片和数据资料，增加了图书的信息承载价值，丰富了读者阅读体验。本从书对中国古董文化底蕴和投资收藏价值进行集中的展示，连续出版20年，深受艺术品拍卖行业，收藏者和普通大众读者喜爱。
许之衡*的《饮流斋说瓷》是一部研究中国陶瓷史的经典专*，由民国知名学者许之衡在总结前人知识与个人见闻的基础上编撰而成，分类科学，叙述精到。本书除收录原*外，由当代知名陶瓷文化研究者在吸收陶瓷学界新的学术发展成果基础上进行了评点解说，补前人不足，示后学津梁，内容深入浅出，雅俗共赏，融学术性和趣味性于一体。
于清华编著的《北欧陶瓷产品设计》围绕“手工情结”“批量制作”“3D打印”三大部分内容展开讲述，作者将其细分为芬兰的手工制瓷、瑞典的手工制瓷、丹麦的手工制瓷、芬兰的制瓷业、瑞典的制瓷业、丹麦的制瓷业等九个章节，回顾北欧陶瓷的发展历史，讲述北欧陶瓷的发展现状，同时展望了新技术、新形势下的北欧陶瓷艺术的发展方向。
广西宋代陶瓷主要有青瓷和青白瓷两个系统，本书选取上述两类瓷器的代表性窑址开展了田野调查，对陶瓷样品开展了物理性能、化学组成、微观结构和烧成温度等科学研究。通过研究揭示广西古陶瓷科学内涵、地域特征和广西古陶瓷工艺技术水平，并进一步探讨了广西古陶瓷技术渊源、商品交流和原料产地等相关问题。此外，本书还专门研究了热膨胀法测量古陶瓷烧成温度的理论基础，对广西宋代8个窑址瓷器的烧成温度进行了分析测试，探讨了广西宋代瓷窑的烧制水平。本书首次系统地对广西宋代陶瓷开展了科学研究，填补了广西陶瓷科技考古的地区空白，为中国古陶瓷数据库增添新的内容。
