《水问》以清纯的少女心怀叙说大学校园里外的人生幻化，笔触自然且富创造意蕴。 本书共分六卷，始于《花诰》，终于《化音》。其中每卷以卷首语拈出主调，使整本书卷卷相续而合成总体，每一篇既是它自己的意义，也是全书的谜底。简媜希望通过这样的设计，清晰地记录往日心灵的史迹。《水问》也被简媜称为是自己的“断代史”。
本书用维特典范及普罗米修斯典范（维特代表“消极的、伤感主义的”，普罗米修斯代表“动力的、英雄式的”），把五四文人的气质及形象勾划得非常清楚，给了我们相当完全的写照。全书从林纾、苏曼殊说起，一直到郁达夫、徐志摩，所有人物都是的新文学史著要隐埋或批评的对象，即使是那些“进步”作家，如郭沫若、萧军、萧红的讨论也是那么的新颖新鲜。对于读惯了千篇一律的新文学史的读者来说，本书将会给您带来最强烈的震撼！
本书为“陈思和文集”之一种。全书分为《中国新文学整体观》《新文学整体观续编》《我们的学科》三辑，收录了作者1980年代以来关于中国新文学史研究的专题文章。作者打破一元化视角的研究方式，重构现当代文学史。其研究另辟蹊径，见解独到，曾在学界产生过很大影响。这是一部难得的中国文学史研究佳作，也是一部出类拔萃的高校中国新文学史教材。
“……此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负，相思意。”谈文学离不开人的命运。从文表叔尽管撰写再多有关文物考古的书，后人还会永远用文学的感情来怀念他。后死者还有许多事情好做。他爱过、歌颂过的那几条河流，那些气息、声音，那些永存的流动着的情感…… 故乡最后一颗星星殒灭了吗？ 当然“不”！
母亲这时候，便拿着那信，去找人念了，回来路上，逢人就说，连科要回来过年了，仿佛超常的喜事。接着，过年的计划全都变了，肉要多割些，馍要多蒸些，扁食的馅儿要多剁些。做这些事情时，母亲的陈病就犯了，眼又涩又疼，各骨关节被刀碎了一样。可她脸上总是笑意充盈着。挖空儿到镇上的车站，一辆一辆望那从洛阳开来的长途客车。车很多，一辆又一辆地开来；人也很多，一涌一涌地挤下。她终于没有找到她的儿子，低着头回家，夕阳如烧红的铁板样烤压着她的后背…… 这是截选自本书的一段文字。 该书收录了我国作家阎连科的亲情散文21篇。
利用标语口号等开展方针政策宣传，是中央苏区进行大规模革命宣传动员的重要手段。本书收集苏区时期赣南和闽西苏区红色标语300多条，编辑为9个专题，内容涵盖了红军与党的理论、路线、方针、政策的宣传。这些标语对革命战争的开展与夺取胜利有着重要的作用，具有较高的史料价值与学术价值，忠实再现大革命时期苏区标语的原貌。
写于狱中的《鲜花圣母》是法语文学中的奇葩，翻开本书，大部分人都忍不住会质疑起让·热奈——这个偷窃过、过、入狱过，沾染过任何离经叛道行径的法国戏剧家、小说家、诗人。当年萨特的一次斡旋，让因偷窃罪第十次被叛刑的让·热奈免遭流放。于是他追随了萨特的存在主义警世恒言，三部名剧《阳台》、《黑奴》和《屏风》让他成为法国荒诞派戏剧的代表作家之之一。可事实上，此前写作的处女作小说《鲜花圣母》更类似于波行莱尔当年的“恶之花”，是他们与主流社会最为格格入不时撞击出的灿烂火花。
我像图书馆里所有的人一样，年轻时也浪迹四方，寻找一本，也许是目录的总目录；如今我视力衰退，连自己写的字几乎都看不清了，我准备在离我出生的六角形不远的地方等死。
本书是《三联生活周刊》在创刊号出版十年之际编辑的一本文集，想给刊物的成长留下一点记忆。 文章是由曾在或正在编辑部工作的同事们提供的，他们从个人角度讲述的故事，涉及周刊从创刊至今各个时期的生存状态，酸甜苦辣，五味杂陈。限于篇幅，我们删去了部分重复的内容和过于冗长的感想。数十位读者朋友也写来文章，他们对周刊的期待我们已经铭记在心。
本书是《三联生活周刊》在创刊号出版十年之际编辑的一本文集，想给刊物的成长留下一点记忆。 文章是由曾在或正在编辑部工作的同事们提供的，他们从个人角度讲述的故事，涉及周刊从创刊至今各个时期的生存状态，酸甜苦辣，五味杂陈。限于篇幅，我们删去了部分重复的内容和过于冗长的感想。数十位读者朋友也写来文章，他们对周刊的期待我们已经铭记在心。
我像图书馆里所有的人一样，年轻时也浪迹四方，寻找一本，也许是目录的总目录；如今我视力衰退，连自己写的字几乎都看不清了，我准备在离我出生的六角形不远的地方等死。
