改编是再创作。改编合唱,需要选好具有合唱可能性的原曲需要掌握多声部——和声、复调的写作技巧;需要熟悉合唱织体写法;需要了解人声各声部的特点;需要懂得旋律写作,以便扩展原歌曲旋律;还要懂得曲式规律,以便在改编时可能加进引子、尾声和新的结构等等。
王胜君编著的《流行歌词创作实例讲解》是一本介绍如何创作流行歌词的技法类图书,从认识歌词、歌词的结构、音乐文学、歌词万花筒四部分来全面解析如何创作流行歌词。本书内容丰富、文字浅显易懂,既可以供歌词初学者使用,系统地掌握一些创作歌词的初级知识,也可作为流行歌手向创作型歌手转型的指导书、非专业词人过渡为专业词人的教科书。
刘谦编配的《儿童歌曲弹唱曲集(简谱版)》选取脍炙人口的、适合少年儿童演唱的歌曲作为主要内容。选曲时尽量选择不同时代的经典儿歌和中外作品,每首歌曲附有歌词,方便学习者自弹自唱。 在对歌曲进行伴奏设计时,本书将歌曲的曲式、音型、风格、旋律特点、和声布局等因素综合考虑后,与钢琴初级教程里的伴奏音型糅合到适合的儿歌中进行伴奏编配,使钢琴基础课与伴奏课有机结合起来。选用的伴奏音型易于弹奏、连接规范。学习者可以举一反三,提升自己的伴奏编配能力,快速掌握儿歌的伴奏技法。 本书采用简谱记谱法,以方便学习者在不同的调之间移调弹唱。简谱记谱法使得歌曲的调式特点一目了然,和弦音级和功能清晰呈现,旋律易于演唱,可根据演唱者音域特点在钢琴上任意移调弹奏。 本书不但适合学前教育专业本科、专科的
作为一位成功的作曲家,丁善德先生在创作上以及其他诸多方面的成就,不仅是个人的成就,更是显示了中国新音乐开始成熟阶段一代人的成就;从他的身上,可以看出一代人为中国民族音乐所付出的艰辛努力。本书收录了丁老师27个创作和改编的曲谱,附CD两张。
本书是“我们最喜爱的歌”系列歌曲集其中的一本。现在的蒙古族歌曲已经由蒙古民歌慢慢地演变成为蒙古流行歌曲,所以喜欢的人越来越多,好听的歌曲也越来越多。 本书囊括了被大家所熟知和喜爱的像《鸿雁》《天边》《蒙古人》《套马杆》《月亮之上》《吉祥三宝》《自由飞翔》《我的蒙古马》《美丽的草原我的家》《草原升起不落的太阳》等的蒙古族草原歌曲100首。
本书收录了陈歌辛所创作的脍炙人口的《玫瑰玫瑰我爱你》《夜上海》《花样的年华》《苏州河上》等民国流行经典歌曲。但编者想呈现给读者的并不止于歌曲本身。因为与歌曲相关的线索实在太多,创作者之外,还有大时代的背景,有歌手,有电影,有听众,有故事,有情感,有血脉,等等,于个体,于时代,都是记忆,亦是文化的缩影,称之为一段“歌史”也不为过。 本书编者为陈歌辛长子、中国当代交响乐作曲家、《梁祝》的曲作者之一陈钢先生,试图给读者留下一份有温度的时代纪念册。编者把与歌曲相关的人、事、文汇编在一起,让歌曲还原到民国,也将歌曲带到当今,使得本书不仅仅是一部陈歌辛的作品集,更像是一部民国流行音乐史。每首歌曲俱有简谱和五线谱对照,简谱是希望照顾到老一代有情怀的读者,五线谱则是考虑到新的年轻一代的音乐
刘谦编配的《儿童歌曲弹唱曲集(简谱版)》选取脍炙人口的、适合少年儿童演唱的歌曲作为主要内容。选曲时尽量选择不同时代的经典儿歌和中外作品,每首歌曲附有歌词,方便学习者自弹自唱。 在对歌曲进行伴奏设计时,本书将歌曲的曲式、音型、风格、旋律特点、和声布局等因素综合考虑后,与钢琴初级教程里的伴奏音型糅合到适合的儿歌中进行伴奏编配,使钢琴基础课与伴奏课有机结合起来。选用的伴奏音型易于弹奏、连接规范。学习者可以举一反三,提升自己的伴奏编配能力,快速掌握儿歌的伴奏技法。 本书采用简谱记谱法,以方便学习者在不同的调之间移调弹唱。简谱记谱法使得歌曲的调式特点一目了然,和弦音级和功能清晰呈现,旋律易于演唱,可根据演唱者音域特点在钢琴上任意移调弹奏。 本书不但适合学前教育专业本科、专科的
此书是一本真正中国的综合性音乐百科词典:它覆盖面广,集中外古今于一书,其内容包括中外音乐家、乐器、作品、理论和表演术语、音乐学、表演团体、教育机构、乐器制作公司和音乐出版社,共收词6600余条,该书无论是条目的取舍还是内容的写法,都充分考虑中国读者的需要,与西方出版的音乐工具书有很大的不同。 首先,作为本由中国人编纂的百科性音乐词典,当然对中国的内容予以足够的重视,这不仅为中国读者提供方便,也为有兴趣了解中国音乐全貌的外国人士提供了参考;在“地区音乐”部类,书中收入许多日本、东南亚、印度和非洲国家的音乐理论、音乐家、乐器和作品,在西方的工具书中,由于"欧洲中心"的传统观念,这些内容是很难找到的;在西方传统音乐部类,则力求适合中国读者的需要,深浅适度,繁简得当。
本书收录了陈歌辛所创作的脍炙人口的《玫瑰玫瑰我爱你》《夜上海》《花样的年华》《苏州河上》等民国流行经典歌曲。但编者想呈现给读者的并不止于歌曲本身。因为与歌曲相关的线索实在太多,创作者之外,还有大时代的背景,有歌手,有电影,有听众,有故事,有情感,有血脉,等等,于个体,于时代,都是记忆,亦是文化的缩影,称之为一段“歌史”也不为过。 本书编者为陈歌辛长子、中国当代交响乐作曲家、《梁祝》的曲作者之一陈钢先生,试图给读者留下一份有温度的时代纪念册。编者把与歌曲相关的人、事、文汇编在一起,让歌曲还原到民国,也将歌曲带到当今,使得本书不仅仅是一部陈歌辛的作品集,更像是一部民国流行音乐史。每首歌曲俱有简谱和五线谱对照,简谱是希望照顾到老一代有情怀的读者,五线谱则是考虑到新的年轻一
本书是针对歌词写作的教育普及性读物。全书分为两个部分:入门篇和提高篇。入门篇主要介绍歌词的特点、结构、节奏、韵律、题材体裁以及表现手法等方面的知识,强调基础性。提高篇主要介绍取材与创意、角度与细节、取名与词眼、语言与创新、学习与积累、修改与和乐等几个方面,强调歌词创作的润色修饰之功,是歌词创作的更高一层要求。书稿论述问题思路清晰,逻辑严密,具有较强的指导性和可操作性。既可以作为歌词创作爱好者的指导用书,也可以为歌词鉴赏者提供相应的知识储备。
本书力图深入浅出地介绍如何写歌词,作者力求在书中形成自己独到的见解,例如:创作缘于发现,或者发现一份诗意(情怀、理趣、美感),或者发现一种表达方式(意象、语言);艺术不仅源于生活,还源于别的艺术;如果意象是花朵,意境就是春天;今人作词,即便采用格律体, 也不必恪守古人的平仄规范,平仄不协,正是古人预留给我们的创作空间;人性乃神性和原性的二元组合,上品的情歌以纯情为上,下品的情歌津津乐道于人的本能。
《当我谈书时我唱些什么》,包含两部分内容:一张含有18首歌的CD盘 一本两万字的小书。 CD内容分两部分。部分10首歌,可以称为"乡谣篇",《三联生活周刊》资深主笔王小峰评价其为"中国式乡村音乐";第二部分8首歌,可以称为"实验篇",只用了一把吉他和一个人声,国家博物馆研究员、策展人陈煜评价:它游移于传统内外,不在已有的认识当中。 小书中是作者讲述的根据某一本书如何创作出某一首歌的故事。 整张专辑堪称大特色套小特色,大创意套小创意。 大特色即大创意在于:歌曲都是自书中汲取创作灵感,18首歌对应18本书。我们常见的书评、书话、读后感等大都是用文字写就的,用歌曲表现,把它们歌唱出来,则很少见。对于启航来说也是无心之举。 小特色即小创意在于:作者也即歌者,从词、曲、编曲、演奏,到自己制作个性
本书收录了陈歌辛所创作的脍炙人口的《玫瑰玫瑰我爱你》《夜上海》《花样的年华》《苏州河上》等民国流行经典歌曲。但编者想呈现给读者的并不止于歌曲本身。因为与歌曲相关的线索实在太多,创作者之外,还有大时代的背景,有歌手,有电影,有听众,有故事,有情感,有血脉,等等,于个体,于时代,都是记忆,亦是文化的缩影,称之为一段“歌史”也不为过。 本书编者为陈歌辛长子、中国当代著名交响乐作曲家、《梁祝》的曲作者之一陈钢先生,试图给读者留下一份有温度的时代纪念册。编者把与歌曲相关的人、事、文汇编在一起,让歌曲还原到民国,也将歌曲带到当今,使得本书不仅仅是一部陈歌辛的作品集,更像是一部民国流行音乐史。每首歌曲俱有简谱和五线谱对照,简谱是希望照顾到老一代有情怀的读者,五线谱则是考虑到新的年轻一代
《网络剧的创作方式与传播机制研究》较为翔实地阐述了网络剧的发展历程和发展内外因,将网络剧独特的讲述方式和剧本创作模式进行了总结,预测了网络剧未来发展走势,为创作者和研究者勾勒出了较为清晰的网络剧创作脉络。
《名歌鉴赏》包括部分七个小部分:,本土之声篇,包括现实寻根、古歌发掘、近代歌曲、当代心声;第二,中外歌剧篇,包括中国和外国的歌剧选段;第三,域外风情篇,选取的都是外国民歌。首尾都是民歌,相互呼应。本书以作品为基础,以理论分析为主线,以点代面,概括歌坛面貌,赏析作品。
本书是针对歌词写作的教育普及性读物。全书分为两个部分:入门篇和提高篇。入门篇主要介绍歌词的特点、结构、节奏、韵律、题材体裁以及表现手法等方面的知识,强调基础性。提高篇主要介绍取材与创意、角度与细节、取名与词眼、语言与创新、学习与积累、修改与和乐等几个方面,强调歌词创作的润色修饰之功,是歌词创作的更高一层要求。书稿论述问题思路清晰,逻辑严密,具有较强的指导性和可操作性。既可以作为歌词创作爱好者的指导用书,也可以为歌词鉴赏者提供相应的知识储备。
林峰先生是江西画院著名山水花鸟画家,其小品画被多家出版社出版,并广为收藏。他的山水画具有深厚的传统功力,而传统画又是每一位习山水画者必修之课程。本书由其所作,以十一章的篇幅,介绍了写意山水小品画的创作技法。