戏画是以戏曲为绘画题材,与戏曲形态及其表演内涵紧密相联,是绘画特有的艺术品种,创造了戏曲二度创作的辉煌。 《画里看戏:中国戏曲百图赏》展现了关世俊所创作的百余幅戏画,含京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔、高安采茶戏、莆仙戏、吕剧、徽剧等各剧种,数量多,覆盖面广,对了解、欣赏我国传统戏曲艺术是极为珍贵的资料。关世俊以戏入画、以画品戏,生动传神地记录了现当代戏曲名家、名段、名表演的精彩瞬间,为戏曲艺术发展史留下了珍贵的丹青记录。既具可观可赏的艺术价值,亦具可借鉴思索的史料价值,是戏曲史研究中重要的 图像符号 。 文人票戏者众,然善丹青者少。画家绘戏曲人物者多,却懂戏者稀!而关世俊乃梨园戏骨,触类多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态。其笔下所涉剧种之多,行当之全,剧目之繁甚为罕见。
本书是罗周的第一部著作,内容丰富、厚重,包含《缀白裘》戏曲编剧法研究、创作谈、提纲札记以及代表剧目剧本。本书既包含被多次搬演于舞台的戏曲剧本,还有作者多年来的编剧经验总结,具有很好的借鉴价值。
本书是中国知名话剧导演林奕创作的一部话剧入门读物。林奕作为上海话剧艺术中心和上海捕鼠器戏剧工作室的导演,多年来创作了《无人生还》《东方快车谋杀案》《原告证人》《推销员之死》等一系列深受观众喜爱的话剧。本书以其代表作品、改编自阿加莎 克里斯蒂小说的经典悬疑话剧《无人生还》的创作与演出展开,聚焦于导演、演员、幕后人员的日常工作,全方位介绍剧场、剧本、布景、选角、音效及灯光设计等话剧相关知识,图文并茂,生动展现了话剧舞台背后的热爱与坚持。
《即兴》 用铁丝网编织套头衫的河马、得了蛀木虫病还感染了医生家具的病人、子虚乌有的诗歌 欢迎来到即兴的世界!在这里,你可以解放天性、恣意冒险,*限制你发挥的,只能是你的想象力。这本名著深刻批判了现代社会的 紧箍咒 ,直面创造力的本质,不仅关乎表演、戏剧、艺术、教育,更关乎人类情感、心理,可启发所有领域的创意工作者,以及希望彼此能以更开放心态进行沟通对话的我们。 《即兴戏剧》 本书介绍了即兴戏剧的历史、分类、规则,详细阐述了81个代表性的即兴游戏,以及8种即兴长剧形式,进而阐述了即兴戏剧进阶技巧,并在此基础上分享了即兴戏剧演出的实用指南,介绍了即兴在工作和生活中的应用,进一步提供了深入学习即兴戏剧的资源和指向。 本书适用于即兴团体、编剧、导演、演员、戏剧工作者及爱好者,以及在创意、教育
本书分上下册。上册为20世纪60年代整理的旦行表演基本功,示范者为当时旦行表演名家,有着浓郁的传统色彩,他们都是男旦,除了其中一位,已几乎不见任何相关记载。资料非常珍贵。有表演动作图片约200幅,并配详尽动作说明。下册为20世纪80年代整理的生旦行表演基本功,示范者为当代名家,卢吟词是老艺人,做旦行基本功的示范,其动作之雅之规范在潮剧界内有口皆碑;范泽华、陈丽华、陈郁英、陈丽璇是严师手上出来的*代女演员,多次与外剧种有面对面的学习交流机会,兼有丰富的舞台经验,她们在继承的同时,也发展了这种艺术,她们都是当下主要的潮剧艺术传承老师。这批拍摄于上世纪80年代初的表演教材,是她们正当盛年时的作品,带有其自身的风格特点。目前传统文化多有不传统的诟病,这套教材留下30多年前的严谨和规范,如果用以匡正现
《非亚里士多德式戏剧学》是一部布莱希特戏剧理论译文选集,由三部分组成。部分写于1939~1956年,其初采用的是柏拉图式对话体,分成四个夜晚,在写作过程中作者又为四个夜晚的对话,增写了散文体的补遗,加写了一些散文体和诗歌体专题论文。所以前后文体、内容和措辞相差较大,层级结构比较复杂。第二部分是《戏剧小工具》,写于1948年从美国流亡返回欧洲暂居瑞士期间,这部分内容理论性比较强。第三部分收录的文章已在之前出版过(主要参见《布莱希特论戏剧》,丁扬忠等译,中国戏剧出版社,1990),内容比较成熟。
《20世纪中国戏剧史(上册)》兼具学术性和可读性,试图尽可能完整全面地描述中国戏剧在20世纪的发展轨迹。 《20世纪中国戏剧史(上册)》纵论1900-1949年中国戏剧的发展,有京剧的兴盛、话剧的初生,各地方剧种的绚丽多姿。有城市戏剧的蓬勃发展,有商业和戏剧的互动,有抗战戏剧的复杂景观,有东西方戏剧的深度交流。这就是精彩丰富的20世纪中国戏剧。
本书是2008年立项的国家社科基金重点项目 观念、视野、方法和中国戏剧史研究 (批准号:08AZW002)的*终成果,于2013年结项。绪论部分获得广东省人文社科优秀成果奖一等。两年来作者又对结项成果进行了修订。内容介绍及特色本书稿共5编24章,50万字。内容包括:与场上密切结合的戏剧文学史研究、非物质文化遗产保护视野下的中国戏剧史研究、拓展新的学术空间 戏剧的口传心授研究、古剧研究的思路和方法、跨学科与比较戏剧研究。书稿视野开阔,关注新材料的发掘和利用,注重个案研究、关注田野调查,理论方法多有创新,是近年来较有分量的研究文集。 作者指出在新的 戏剧 观念下,应大大拓展中国戏剧史的研究范围;力图突破 以往仅仅把戏剧视同小说一类的叙事文体进行研究的旧模式,而是力图将 戏剧文学与场上表演密切结合 起来,回答了戏剧究竟
本套书系《民国京昆期刊文献汇编》系列之一,据民国版《春柳》原版影印。《春柳》杂志是民国初年京津地区*份戏剧专业期刊,在戏曲、话剧领域影响颇大。该刊与被认为是中国话剧史之起点的春柳社之间有密不可分的联系。《春柳》杂志1918年12月创刊于天津,原定每月1期,每期约100 150页,至1919年10月休刊,共出版8期。创办之宗旨,在于改良戏曲、研究戏曲、针砭社会。其关注领域主要是京剧、昆曲和新剧(早期话剧),主要撰稿人皆业界一时之选,如齐如山、张豂公(张厚载)、袁寒云、罗瘿公、春柳旧主(李涛痕)等。栏目有题字、脸谱、肖像、名伶家世、名伶小史、戏场杂评、新旧剧脚本、新旧剧评论、戏剧词典、北京名伶演戏月表、名伶生辰表等,还有关于梅兰芳1919年东渡日本演剧的系列报道,以及有关被认为是中国话剧史之起点的春柳
本书是京剧《白蛇传》舞台艺术主题日历,也是一本可以全年欣赏、学习戏曲舞台艺术文化的读物。全册分为戏曲舞台艺术知识和日历两部分,戏曲舞台艺术知识部分以图例为主,搭配文字说明,以京剧《白蛇传》全剧场次为序,深入浅出地解析了整出剧目的舞台艺术知识,其中包括京剧代表人物介绍,该剧目相关的历史知识,各场次人物服、化、道、盔穿扮的详细分解图示及精美的舞台演出剧照;日历部分包含国际公历、传统农历的日期、星期、节日和记录区域,清晰美观,便于日常记录。
《菊部珍闻》系学苑出版社 民国早期戏剧文献书系 之一种。该系列已出版《新剧考证百出》一种。《菊部珍闻》系中国早期话剧运动先驱、同时也是戏曲活动家的朱双云于20世纪二三十年代在《戏剧画报》《蜜丝》《社会月报》《戏》等刊物上所开 菊部珍闻 专栏所发表文章的结集。朱双云本有结集出版的意愿,后因抗战军兴,未能如愿。现由上海戏剧学院副研究赵骥辑录、校注出版。《菊部珍闻》收录了梨园界不为人知的掌故和轶事97则,内容涉及京剧习俗、京剧艺术、京剧史话以及京剧评论等,是朱双云与前辈京剧名伶孙菊仙、贵俊卿、夏月恒、夏月润、周凤文、曹辅臣的交往中 耳濡目染 所得,具有较高的史料价,是了解京剧变迁的重要文献。《菊部珍闻》据原版重新录排(附录影印原版),特别得一提的是,作者依托自己的学术研究,并通过对京剧老艺人的