昆曲溯源际上进北京已经有五百多年了，在此期间也曾几经兴衰而立于不败之地，这都是因当时儒家治国的封建社会体制所造成。具有儒家思想的文人们，他们创作的那些传奇文本是符合当时社会需要，而后则是不受儒家以及封建社会的制约时代，昆曲的振兴也就自然无力回天，现仅凭剧作者或艺人的努力，是不能改变它衰亡的命运？ 续编还在与昆曲有关的艺术边缘作些介绍，特别是对昆曲是礼乐文明的延续做出总结，这些观点也是对昆曲美学上的新突破。面对儒学艺术教育，作为昆曲研究者的张卫东先生也是不断实践，有些对读古书吟诵的文章深入浅出，道出民间教育与当代社会需走的一条中庸之道。
黄裳的 《旧戏新谈》称得上是一本“大师小书”，《旧戏新谈》是他一九四七年到一九四八年间在《文汇报》副刊写的关于戏剧的杂谈的结集。这辑文字笔调轻松诙谐，因此读来不仅通俗易懂，而且还能窥当时社会一斑。在书中，黄裳信笔由之，论戏、论人、论史、论证，每有种种不同的新见。 读者无须苟同，亦无须苟异，尤其是月旦人物之笔，求同存异可也。
本书是一本中学生编写的戏曲知识普及读本。全书内容详实，语言通俗易懂、活泼生动，十分符合中学生的年龄特点。本书从戏曲的起源形成，到戏曲历史、戏曲表演、戏曲舞台、戏曲音乐、戏曲唱词和文学、戏曲习俗等各个方面向中学生推介民族戏曲的艺术特质，并且在末章向读者介绍了戏曲艺术在当代的发展状况，通过展现这些新剧目的魅力，彻底破除了“戏曲是老古董”的旧观念，让青少年从新的角度认识到了戏曲艺术的独特魅力。
本书精选了儿童戏剧表演学习中的一些经典作品，题材涉及广泛，具体包括语言基础训练、儿童诗歌、古诗词、戏剧游戏、戏剧小品与儿童短剧、寓言故事，汇编作品适合7~11岁少儿初学者。书中作品涵盖了中国歌剧舞剧院考级委员会指定的朗诵考级内容，戏剧作品为六 一艺术团教师的教学成果，经过多年实践后集结成册，时代感强。本书中的每个训练后都给予了简洁明了的教学提示，不仅可以作为儿童学习戏剧表演的一本辅助性教材，更是教师在戏剧表演艺术教授过程中的一本专业性指导教程。书中的作品内容可以为更多的幼儿园和小学提供节目素材与启发，实用性强。
此书是国际文化交流系所承担的北京市*重点项目 中国戏曲跨文化传播人才培养战略研究 的成果之一。该项目围绕 中国戏曲跨文化传播人才培养战略研究 这一论题展开思考，总结中国戏曲的国际传播的历史和经验、研究当前中国戏曲的国际传播策略和戏曲艺术跨文化传播的专业人才素养的要求、探讨适应戏曲跨文化艺术管理与传播人才的培养模式研究、专业人才增培养的科研教学团队建设等关系戏曲艺术传播人才培养的相关话题。
秀山花灯，流行于重庆市秀山土家族苗族自治县的民俗活动， 非物质文化遗产之一。其花灯民歌源于汉族“灯儿戏”，后来融入了秀山土家族、苗族的歌舞表演技巧，发展为一种格调新颖、歌舞动人的艺术形式。海洋，凡是到过秀山的人都知道海洋花灯较为出名。其实，不只是海洋花灯有名，海洋山歌也毫不逊色。地处秀山土家族苗族自治县的东北角，与酉阳县麻旺、后溪两镇接壤的海洋，世代居住在这里的各族人民，经过长期的生活积淀、循环往复，孕育出“山歌”这朵边地民俗文化奇花，并显示出强大的生命力。山歌《高高山下条河》被编入了秀山民歌中小学教材。 编者们在编写过程中对各个部分的唱词进行了反复询问和校对，并查阅了大量资料。本书可作为中等职业学校非物质文化遗产课程的通用教材，亦可作为秀山花灯艺术表演、非遗文化爱好者及
本书主要从现代戏剧的规划、从职业演剧到建设现代国民剧场、“注重一地一时”的创作、中西戏剧的嫁接四个方面对欧阳予倩的现代戏剧理论和实践做全面的论述。其现代戏剧规划的主要内容是：话剧-戏曲-歌剧并进的现代戏剧格局；对戏剧作为文学、作为艺术的社会效用的坚持；接受“意志冲突说”作为戏剧的本质特性，将西方近代剧的“格式做法”作为一种普世性的特质予以推崇；戏剧作为综合艺术的系统性原则的坚持和运用，并把它纳入到到了戏曲改革的规划中；现代国民剧场的戏剧建设道路等方面。其现代戏剧建设之路并非一蹴而就，而是经历了漫长的探索之后的自觉选择。他很早是以演员的身份投身到现代戏剧的发生发展中，1928年第南京之行以及主持国民剧场的经历则让他看到现代戏剧建设的新曙光，找到了建设现代国民剧场建设之路的可能性。从广
欧阳予倩是一部活的中国现代戏剧史。他在话剧界的资格*老，是早期话剧的开创者 春柳社的 四君子 之一，他曾 下海 演京剧，享有 南欧北梅 之誉，并从1919年就开始致力于戏曲改革，20年代致力于现代话剧的建设。他是现代戏剧史上的全才，在编导演及戏剧教育、戏剧建设的推行等方面都有突出的成绩。鉴于此，他的中国现代戏剧建设的先驱者地位得到了一致的承认，研究界把他与田汉、洪深并列为戏剧界的三位奠基人。 陈建军*的这本《欧阳予倩与中国现代戏剧》拟从现代戏剧的规划、从职业演剧到建设现代国民剧场、 注重一地一时 的创作、中西戏剧的嫁接四个方面对欧阳予倩的现代戏剧理论和实践做全面的论述。
本书主要从现代戏剧的规划、从职业演剧到建设现代国民剧场、“注重一地一时”的创作、中西戏剧的嫁接四个方面对欧阳予倩的现代戏剧理论和实践做全面的论述。其现代戏剧规划的主要内容是：话剧-戏曲-歌剧并进的现代戏剧格局；对戏剧作为文学、作为艺术的社会效用的坚持；接受“意志冲突说”作为戏剧的本质特性，将西方近代剧的“格式做法”作为一种普世性的特质予以推崇；戏剧作为综合艺术的系统性原则的坚持和运用，并把它纳入到到了戏曲改革的规划中；现代国民剧场的戏剧建设道路等方面。其现代戏剧建设之路并非一蹴而就，而是经历了漫长的探索之后的自觉选择。他很早是以演员的身份投身到现代戏剧的发生发展中，1928年第南京之行以及主持国民剧场的经历则让他看到现代戏剧建设的新曙光，找到了建设现代国民剧场建设之路的可能性。从广
