鸟虫篆称鸟书或鸟虫书,是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。《鸟虫篆》(作者林墨子)是“”中国篆刻艺术精赏系列之一，介绍了鸟虫篆。

本书是关于学习篆刻的技法丛书中的一本。书中系统地介绍了中国篆刻的历史演变、流派，详尽地讲解、示范了篆刻从入门到创作的全过程。本书深入浅出，并配有多幅图做范例，包括篆刻时摩写的印稿、用刀的照片等等。对于初学篆刻及需要提高印学修养的读者十分有益。

刘承玮先生品高，本书中的作品亦因之重。书法、篆刻二绝，绵延千年，古之经典。先生借以言志、言趣、言美、言情，热爱与激情，执着与毅力，造就今日之精品。历史演变，传统随之，先生之作，造新形也。观念本存在于艺术之外，书法、篆刻创作亦如此。

书法作品创作完成，一般要在署款后钤上名印，有的还要在右上角钤引首印，以及在适当的位置钤闲章，这样，一件书法作品才算完成。也就是说，一件作品要钤盖一至三方甚至更多的印章。这应该是几百年来已成定式的一项书法创作规则。其实，不光书法作品，水墨画也是一样，作者在画完后需要落上自己的名字，然后钤上名章，以及压角章等。如果只署名而未盖章，总觉得不能成为一幅完整的作品。可见，印章在书法绘画创作中有着必不可少的重要性。

《篆刻津梁：从入门到创作》是关于学习篆刻的技法丛书中的一本。书中系统地介绍了中国篆刻的历史演变、流派，详尽地讲解、示范了篆刻从入门到创作的全过程。《篆刻津梁：从入门到创作》深入浅出，并配有多幅图做范例，包括篆刻时摩写的印稿、用刀的照片等等。对于初学篆刻及需要提高印学修养的读者十分有益。

在浙派印人中，继西泠四家而起的，有陈锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松，世称“西泠后四家”。其中陈豫锺与陈鸿寿二人齐名，世称“二陈”，陈豫锺篆刻风格秀丽工致，陈鸿寿刀法爽利，从恣英迈。赵之琛治印务求精美，以巧取胜，浙派的章法、刀法到他这里基本已定型。赵之琛后期部分应酬之作一无变化而流于刻板僵化，故后人多有微词，而钱松却是浙派的后起之秀，其作品风格与前七家有明显不同，赵之琛曾评其曰：“此丁黄后一人，前明文何诸家不及也。”，浙派在乾隆、喜庆、道光、咸丰时期，称雄于印坛足足有一百多年，此为其盛世之时，时印人多追求其风格，是当时其它印学流派所不及的。 本书以西泠后四家陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松的作品为主，参以同时期的部分印人的作品，选用能代表每位作者风格的作品，按原大影印，并附边款

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《中国印谱全书：缶庐印存初集》：篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后，公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行，至两汉时期达到，并形成一套完整的印章制度，开辟了中国篆刻艺术的全新时代。

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