《中国印谱全书:真州吴让之先生印存》内容简介：篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起，玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以後，通过金文的铸造和甲骨文字的刻写，中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法，为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后，公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行，至两汉时期达到，并形成一套完整的印章制度，开辟了中国篆刻艺术的全新时代。魏、晋以后，虽然篆刻艺术经历了一个较长时期的衰落过程，却也为我们留下了大量艺术数据。尤其是这一时期的历代官印，为我们研究历代官职提供了丰富的实物资料。至宋代，历代出土的公私玺印受到学者们的重视，郭忠恕《汉简》、王俅《啸堂集古录》等相关研究著作也开始刊行。到元代，篆刻艺术逐渐走向复兴，重新
本书是正濂先生以文字的形式点评不同印稿的专集，从作品内容到文字、线条、章法、风格等，他都有具体的分析与评说，虽说这也算是篆刻专业的文字，但篇篇读来，未感丝毫的枯燥．因为他每方印都说得具体，说得到位，金针度人，不玩虚的，也不说“正确的废话”，所以读后往往能让人有所得，有所思。
《千字文》成文于一千四百余年前的南北朝时期，是世界上现存出书最早、影响的识字课本之一。由梁武帝时的给事中周兴嗣撰成。相传周氏“一夕编缀进上，鬓发皆白”，（唐李绰《尚书故实》），可见作者过人的文学天赋和功力。 《千字文》字仅千言，无一重复，却包容万象，朗朗上口，举凡自然、历史、礼仪、修身、饮食、居停、艺文、人事、农艺等项皆有涉及，称得上是一部微型的百科全书。其中有些名言如：“尺璧非宝，寸阴是竞”、“知过必改，得能莫忘”、“交友投分，切磨箴规”、“信使可复，器欲难量”等至今脍炙人口，有的仍有积极意义。向为历代书家所乐意书写。正草隶篆，诸体皆备，传世亦多。 此帖为现代金石书画家来楚生（一九0三-一九七五）篆书精品，韩天衡收藏。来氏书法宗汉魏晋唐，篆书兼取石鼓、秦权、琅琊台刻石，出
西泠印社成立时的宗旨是“保存金石，研究印学”。当时为什么要这样制订呢？因为，保存金石的目的之一，就是为了研究印学的深入，反之要深入研究印学，就要从古今传存下来的金石中去发现汲取养料，才能更好的发展、创新。 西冷印社“保存金石”可分两大类：一类是“金”，包括最直接的古玺与铜印，间及钟鼎彝器、戈、戟、权量、镜鉴、泉刀等铭文、刻字；另一类是“石”，它包括历代摩崖、碑版和器物上的石刻文字、图画等。
本书汇集了文人学士及印人所镌刻的“闲章”，闲章内容涉及诗词类、文句类、箴言类、吉语类、记事类、寓言类、履历类、鉴赏收藏类等等。
这套书以历代篆刻形式发展为脉络，分为先秦古玺、秦汉官印、秦汉私印、明代流派印、清代流派以及近代名家的篆刻赏析，每本选100方印张，图文并茂，内容分两部分： 一、立体图（或边款）和印面图。 二、从历史背景角度解析印的由来、印面文字的含义以及大小尺寸；从篆刻创作角度分析印章布局、章法、刀法的处理等赏析文字。
丛书坚持学术性与艺术性的统一，以印学史框架为学术支撑，以历代玺印篆刻遗存及印学文献为基础，荟萃印学史专家、古文字学专家、篆刻创作家的综合视野，紧贴篆刻研习规律，遴选能够体现各个时代、各种形制和各个名家流派风格的典型作品，呈现中国玺印篆刻艺术精华。 丛书分三辑，辑玺印史系列，第二辑名家流派篆刻系列，第三辑专题印系列，三辑总计约五十卷。每卷由三部分组成，部分本卷概述，第二部分印蜕及释文，第三部分相关史料文献，其中第二部分编排以从易到难的临习鉴赏进阶安排，兼顾类型特征和审美倾向。 此次批推出玺印史系列七种，后续品种近期推出。
以实例展现印艺与印刷设计知识精华的工艺范本。结合更宽广、更专业、更国际化的设计元素，各类印刷样品展示更加赏心悦目。《印谱(中国印刷工艺样本专业版)》分为16个章节，共306页。每个章节均附有大量实例，详细介绍各种印刷工艺原理、特点、运用、材料选择、注意事项以及工艺延伸等，是外专家多年实践经验的积累，其知识性与艺术性堪称双绝。
《愿力-杨仁山与金陵刻经处》一书分送别、仁学、噩耗、退婚、自由、佛缘、精舍、聘师、门下、分家、西去11场讲述了金陵刻经处创始人、一代居士杨仁山先生的人生经历，涉及杨仁山与黎元洪、谭嗣同、陈三立、苏曼殊、欧阳竟无等人的交往。附金陵刻经处及世界非物质文化遗产雕版印刷技艺图文简介。
《先秦玺印/中国篆刻艺术精赏》编著程建辉。《先秦玺印/中国篆刻艺术精赏》的内容主要讲述了先秦古玺处于古代玺印萌发生长之初，尚未形成稳定制度，用途多样，形制活泼、品种丰富。先秦古玺产生的时间跨度长，使用地域宽广，是商、周、乃至春秋战国历史的印证，是先民的遗赠，是古典篆刻中尚未被充分开发的艺术形式。先秦古玺整体形象的形成，有着复杂多变的原因。先秦时代的政治、文化、风俗、民情等无不影响着古玺的形式变化。重要的动力来自文字体系的演变。不同的历史时期、不同的地域风情有着不同的审美风尚，这些差异在印章中得到细微的体现。随着印章的使用相对普及，其文字也趋于简化。不同地域的玺印制作者受到当地书风的影响。展现出印章的区域特色。而各种印章外形的变化，又影响着文字的书写与布置，从而衍生出先秦古玺整
简琴斋篆刻创作最活跃的时期几乎全在民国。他所在的时代，趙之谦流风食韻猶存，趙叔孺、王福广为其后劲；吴昌硕称雄乐坛，为写意派的领袖人物；黄土陵则於陵则嶺南别樹一幟。以简琴斋的才华取法任何一派都足以名世，但他出版后，有关的专著逐渐出现，甲骨文撩起了神秘的面纱，为学人艺坛所瞩目。〔千红万紫安排着，祗待新雷声〕，历史在执着地期待一位以甲骨文入印载譽印史的独特的简琴斋。 简氏一生对历代金石文字情有独钟，从先秦契到汉魏六朝碑版均博涉约取，运用於创作。每生以少胜多，因小见大，神采焕发，从印面到边款均浑樸而生辣，英迈爽利。食余未尽，更以刀当笔，别出心裁，直接在石面節臨历代金石文字成《千石楼印识》，淋漓尽致地抒发了他的艺术情感。创作内容的选择也是他的特色之一，简琴斋刻印，好撷经史子集的名句
《陆康鸟虫篆经》主要介绍陆康的鸟虫篆经。陆康以其精湛的篆刻技艺精镌鸟虫篆印。是值得收藏的佳品。《陆康鸟虫篆经》由上海锦绣文章出版社出版。《陆康鸟虫篆经》适合爱好篆印的读者。
本书是正濂先生以文字的形式点评不同印稿的专集，从作品内容到文字、线条、章法、风格等，他都有具体的分析与评说，虽说这也算是篆刻专业的文字，但篇篇读来，未感丝毫的枯燥．因为他每方印都说得具体，说得到位，金针度人，不玩虚的，也不说“正确的废话”，所以读后往往能让人有所得，有所思。
西泠印社成立时的宗旨是“保存金石，研究印学”。当时为什么要这样制订呢？因为，保存金石的目的之一，就是为了研究印学的深入，反之要深入研究印学，就要从古今传存下来的金石中去发现汲取养料，才能更好的发展、创新。 西冷印社“保存金石”可分两大类：一类是“金”，包括最直接的古玺与铜印，间及钟鼎彝器、戈、戟、权量、镜鉴、泉刀等铭文、刻字；另一类是“石”，它包括历代摩崖、碑版和器物上的石刻文字、图画等。
我国古代的玺印，历史悠久；后来由实用的社会功能，发展为欣赏的篆刻艺术，渊源流长。本书以时代为主，以篆刻事件与人物为辅，史论结合，全面系统地阐述了从秦到近代（民国初期）我国不同历史时期篆刻的不同特点及其演进与流变。 中国篆刻历史修久，内涵丰富。一部中国篆刻史，其实包括三方面内容：一是印章史、主要包括印章的用途、名称、文字、材料、形式以及制度的演变；二是篆刻艺术史，主要指印章的艺术化过程，包括制印过程中篆法、章法、刀法的发展变化，也包括印章艺术内容的不断扩展华升华；三是印学史，主要包括历代对印章、印制、篆刻艺术进行理论探索和历程和理论研究的成就。这三者既有区别，又有联系，更多的是交叉、重叠，相互影响，从而推动了中国篆刻艺术的发展。
以实例展现印艺与印刷设计知识精华的工艺范本。结合更宽广、更专业、更国际化的设计元素，各类印刷样品展示更加赏心悦目。《印谱(中国印刷工艺样本专业版)》分为16个章节，共306页。每个章节均附有大量实例，详细介绍各种印刷工艺原理、特点、运用、材料选择、注意事项以及工艺延伸等，是外专家多年实践经验的积累，其知识性与艺术性堪称双绝。
