《中华匠心》是在弘扬中华 传统和大国工匠的文化背景下，推出的 书法家孙晓云书写文化经典的又一部新作。 中华百工，彪炳史册，时代呼唤，大国工匠，既是渊久的历史追忆，也是新生代的精神感召。在曲折的历史长河中，这种匠人精神有遮蔽，有传统，也有新义。《中华匠心》这本书从名匠、佳制、 技、初心、文萃五个方面辑录、筛选文采优美并有时代意义的古文，共四十五篇精彩短文，分列于五个篇章，寄托于中华文明的技艺传统、中华匠心，寄托于中华文明的技艺传统、彰显了以“人”为本的历史创造、昭示了有关道与技的文化思考。百工之技，本于匠心，匠心独运，美哉中华。 本书借 书法家孙晓云之笔，以俊逸疏朗的行书书法为载体，用传统文献美文加注解的方式呈现，传承万古不朽的中华工匠记忆和工匠精神。百工之技，本于匠心，书法本身

《秦西汉印章研究》是在作者博士后出站报告的基础上修改而成的。作者不仅对秦和西汉的印章进行了全面而系统的研究，填补了相关研究领域的空白，而且还收录了秦西汉时期几千枚印谱，是目前为止收集资料最为完备的，为后人的相关研究奠定了坚实基础。该项目成果曾经高明、李学勤、裘锡圭、林甘泉等专家学者评审鉴定，被认为是作风严谨、最见功力、超迈前人的成果。

“真诚为本，老宝为用”。故此书所录，只图把笔者数十年所见、所闻、所得一一吐出，其间尤切实的心得为多。文字则取札记形式。章节之间，乃至段落之间，相对独立，上下段并无必然联系，它实不如“满汉全席”丰盛壮观，祇属于小菜几碟。但它至少是实实惠惠，不可果腹充足。这本册子如能使读者从中得益一二，我将安心；读者从中能指出我的差池，我将理得。总之，我撰写这本册子，是一反那种把读者当作学生盲童，自己当作教师爷的寻常格局。而是把读者作者当作高明、清醒的（金监）家，自己充当上了舞台的演员。我们之间的联系是平等的、交流的、互益的，应该有共鸣，可商榷的。我深信这平等之心，对于理解笔者和笔者的这本册子是有裨益的。 这次向热爱于篆刻艺术的朋友，献上这本讲大白话、讲大实话，讲属于自己的话的册子，册子中所

我国古代的玺印，历史悠久；后来由实用的社会功能，发展为欣赏的篆刻艺术，渊源流长。本书以时代为主，以篆刻事件与人物为辅，史论结合，全面系统地阐述了从秦到近代（民国初期）我国不同历史时期篆刻的不同特点及其演进与流变。 中国篆刻历史修久，内涵丰富。一部中国篆刻史，其实包括三方面内容：一是印章史、主要包括印章的用途、名称、文字、材料、形式以及制度的演变；二是篆刻艺术史，主要指印章的艺术化过程，包括制印过程中篆法、章法、刀法的发展变化，也包括印章艺术内容的不断扩展华升华；三是印学史，主要包括历代对印章、印制、篆刻艺术进行理论探索和历程和理论研究的成就。这三者既有区别，又有联系，更多的是交叉、重叠，相互影响，从而推动了中国篆刻艺术的发展。

在文人篆刻流派繁衍的几百年间，“鲁班门下”的木匠齐白石拿起刻刀，经过长期不断地学习、临仿、变化、完善，终至暮年“变法”。他以隶入篆，以篆入印，大刀阔斧，冲刻印石，霹雳一声，脱颖而出；开宗立派，后学景从。其印艺不仅震撼了民国印坛，时至今日还焕发着盎然生机。 齐白石早年家贫，当牧童，做木工，在劳动之余开拓了艺术生涯。他白天外出做工，晚上刻印，“刊后复磨，磨后又刊，……欲就干，移于东复移于西，移于八方，通室必成池底。”初学浙派丁敬、黄易，后学邓石如、赵之谦等，届临花甲之后定居北京后，“夜长携印忘迟睡”，随着其绘画“衰年变法”，治印也致力独创门户。

这套书以历代篆刻形式发展为脉络，分为先秦古玺、秦汉官印、秦汉私印、明代流派印、清代流派以及近代名家的篆刻赏析，每本选100方印张，图文并茂， 内容分两部分：一、立体图（或边款）和印面图。 二、从历史背景角度解析印的由来、印面文字的含义以及大小尺寸；从篆刻创作角度分析印章布局、章法、刀法的处理等赏析文字。

《二金蝶堂印稿》为赵之谦好友胡澍于同治二年（一八六三）辑拓，是谱收录印章由赵氏为沉韵初和魏稼孙所製印钤拓而成；《二金蝶堂印谱》由清末浙江绍兴篆刻收藏家傅栻于光绪三年（一八七七），遍访友人所藏及自藏赵之谦治印钤拓而成。两谱均成于赵之谦在世时，为较早辑拓赵氏印谱，故谱中所收印蜕较今日所见赵氏印蜕残损较少，保存了赵氏印作初刻成之面貌，是为珍贵异常。两谱用纸皆紧结细密，钤盖均匀细腻、字口清晰，所用印泥为硃磦色，色泽新鲜如昔，其边款拓墨均匀、漆黑光亮，所收之印皆能展现其细节精到、精神完满，爲赵之谦原钤印谱中难得的时间较早，钤拓精良的上乘之作。

在金石热、篆刻热的当下，西泠印社作为中国篆刻的YIN领者，迎来了秋季雅集盛会——朱蜕华典 中国历代印谱特展。这是次印谱的大规模集结，为配合本次展览，由上海书画出版社出版的《朱蜕华典——中国历代印谱特展图录》将同步发行。 全书以“历代印谱发展分期（印谱史）”“主题印谱”“锌版印谱”主线展开，通过印谱、印蜕、文字相结合的方式，全面、直观的展现读者丰富的印谱发展全过程。 历代印谱发展分期（印谱史）按照时间顺序分为“滥觞时期 唐至明中叶”“定型时期 晚明”“全盛时期（雅玩时期） 清初至清中叶”“全盛时期（学术考据时期） 清中叶至清末”“全盛时期（推广研究时期） 清末至民国”五个部分展开，对QUAN面了解印谱发展史有较为清晰地认识。 主题印谱板块按照民国时期具有影响的印谱辑拓者分为“西泠四家”：丁仁、王福

以实例展现印艺与印刷设计知识精华的工艺范本。结合更宽广、更专业、更国际化的设计元素，各类印刷样品展示更加赏心悦目。《印谱(中国印刷工艺样本专业版)》分为16个章节，共306页。每个章节均附有大量实例，详细介绍各种印刷工艺原理、特点、运用、材料选择、注意事项以及工艺延伸等，是外专家多年实践经验的积累，其知识性与艺术性堪称双绝。

馆藏印章是历史过程的遗存，早至战国，下延近代，洋洋洒洒，两千余年，几乎包含了各个历史时期的印章刻作品，反映了各个历史时代篆刻流派的风格与特点，中国印学发展的脉络由此可见一斑。 本书是南京市博物馆所藏的篆刻和印材专辑，以清晰的图片和详细的文字解释向读者展现，对广大的篆刻爱好者以及收藏者都有学习和借鉴的意义。从藏品的时间分布来说，跨度很长，其中的印章对书画鉴定也能起到很好的作用，更可从中窥见我国古老的文化之传承，是一本不可多得的艺术类书籍。

印谱是专门汇录历代印章作品的书籍，它有两个基本功能：一是供人们欣赏、研究或收藏；一是为篆刻者提供临摹、借鉴的蓝本。因此，各种印谱历来受到艺术爱好者的普遍珍爱。印谱有原拓本和印刷本之分，其中原拓本尤为宝贵。 一般认为宋代的《宣和印谱》是我国最早的一部印谱，可惜早已失佚。自明代隆庆起，辑录印谱之风渐起，期间最出名的数上海顾汝修所辑《集古印谱》。 该谱共收录1800余方古印，当时只拓了廿部。这本印谱在我国的印学史，特别是印谱史上，有着极为重要的地位。继顾氏之后，好古者、收藏者以及印学家们纷纷效法，收集古印钤拓成谱之风盛行。其中以杨元祥所辑《杨氏集古印谱》、范大澈所辑《范氏集古印谱》和郭宗昌所辑《松谈阁印史》等，最有影响。